诗病医案4：七律· 妇女节（作者：黄成林）

午午

诗病医案4：七律· 妇女节（作者：黄成林）

病症：语言意境

1、七律· 妇女节
文/黄成林
春暖风和现彩霞，祥云紫气罩无涯。
夭桃浓抹迎佳节，玉李轻妆衬绿纱。
天上娇娥争靓丽，人间淑女竞容华。
英姿飒爽群芳荟，巾帼犹如闭月花。
改：
春暖风和现彩霞，祥云紫气罩无涯。
桃红浓抹迎佳节，李白轻妆衬绿纱。
北去汉庭惊落雁，长居大漠动胡笳。
英姿何让须眉后，灭疫今看燕尾花。

首联未动，颔联小动。原对仗：夭桃浓抹/玉李轻妆。现对仗：桃红浓抹/李白轻妆，下句是改动了。
颈联改动大：
原稿：天上娇娥争靓丽，人间淑女竞容华。
改稿：北去汉庭惊落雁，长居大漠动胡笳。

颈联作为转折功能，起兴为主，或人或事。在人事中暗喻，增加力量感，论叙是远大景，论议是跨越架空，原稿天上人间，太熟。娇娥淑女太近，熟了油，近了堆，都不是格律套路的。所以作大改动。颈联这里应题，应题就是呼应主题，在这里体现中心旨意来。原稿用词白，自然句意也普通，整个意蕴也就浅，内涵少。改稿运用了化典入诗，化典就是将典故（成语、故事）等放进来，给作品增加厚度。两句影射了两个典故，上句写的是王昭君，下句是蔡文姬。两个都是历史人物，知名是其一，在当时还是有巨大影响力的。颈联人事起兴，是给尾联递话头的，所以也是伏笔所在。

尾联改动也大：
原稿：英姿飒爽群芳荟，巾帼犹如闭月花。
改稿：英姿何让须眉后，灭疫今看燕尾花。

看似变动不大，实则意味颇远。上句，说了英姿，就不要飒爽了，要飒爽，就不要再提英姿，因为这四个字太熟，熟词咱们最好点到为止，留点余地给读者，让他自动接茬来。飒爽不要，换成虚词，这句里两个名字作为比衬，英姿与须眉，中间用虚词‘何让’衔接，再以‘后’形容定位。前面英姿已经说到位了，中间虚词来润滑，整个句子意在安排诗理，也是给收尾买下一个伏笔。什么伏笔呢？题目妇女节，这里是明确有所指，燕尾花，代指护士。特指女护士。因为她们戴着燕尾帽，所以如此称谓。而灭疫，正是这场旷日持久全民攻坚战里，她们是最为勇敢和醒目的一群，令人感动，也令人心疼，所以讴歌这种大无畏的奉献精神。至此，尾联完毕，作品收结，作品的中心旨意也就逐一归位了。

2、2、七律· 春分随吟
文/和风细雨
一稿
柳丝拖缕舞清风，紫燕欢歌越碧空。
朵朵桃花千百媚，翩翩蜂蝶往来匆。
舒眉畅览春如梦，提笔沉吟路似弓。
劲草葳蕤珍暖季，少年勤勉自惊鸿。

二稿
柳丝拖缕舞清风，紫燕欢歌越碧空。
朵朵桃花枝上俏，翩翩彩蝶蕊中匆。
舒眉畅览春牵梦，运笔沉吟路逐弓。
劲草葳蕤欣暖季，少年勤勉自惊鸿。

一稿中心立意明确，遣词尚可琢磨。
二稿后两对原版起兴抒发，是介于前两对的描景，但是颔联的蕊中匆，能懂含义，读着却不顺，有生造的晦涩感，然后想找韵字替换，发现实在不好组词，一东的韵窄，字不多，写成七律要5个韵字。所以想试试换韵部，把颈联的设计改一改，因为颔联到颈联感觉硬，舒眉春梦连着，下句运笔一下跨出去，路逐弓，这里不但词语晦涩不通，跟前面含义也不搭，所以改成这样的设计。

春分，是春天的一半，属于春色正好的时候，舒眉展，下句蹇运，是指逆境，这一年的开头没开好，一场疫情影响了多少人的生活和辛勤，想挣钱的挣不到，吃着老本，心里惶惶，满腹惆怅，所以很失意，伤感，又无可奈何。

病树前头是名句，刘禹锡的七律诗，借来剥皮一用，原句，病树前头万木春，也相当于借典。刘禹锡进士及第，做了京官。后来遭贬，熬了十多年，刘禹锡应召回京，路过扬州遇到了同样也是应召回京的白居易，宴席上白居易为刘禹锡写了一首诗：

为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。

为答谢白居易，刘禹锡回赠：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

看两首诗，有愤懑感慨，也有劝告安慰。这里沉舟侧畔千帆过，说的是沉船的旁边，还有很多船只继续在航行，开过。病死掉的树木，前头，还有更多的数目欣欣向荣，一派春色。

改：
柳青垂缕舞清扬，紫燕斜飞返故庄。
灼灼桃衣生俏丽，翩翩蛱蝶裹绒黄。
春分和煦舒眉展，蹇运回环失意伤。
病树前头欣暖季，须从勤勉解围方。

这里尾联借来‘病树’也是比喻疫情叫我们关在家里，丢了很多快乐的生活，但相信会好的，解围指日可待。


3、七绝· 上巳抒怀
文/小凉
紫燕啄泥杏花溪，杨柳轻柔翠叶齐。
千古遗风何处去，春光依旧满芳堤。
改：
啄泥玄鸟杏花溪，斜径莺声柳浪低。
遗俗春山人有约，晴光淡荡过芳堤。

这首起句有个涉嫌出律的问题，但由于存在古音仄声，也就算合律，实际燕的多音，在这里作为鸟类，是仄声的，只有地名时才是平声。因此改稿避开这个问题，以平起倒换词语的处理，后面杏花溪保留，句意能顺，又不犯嫌疑。玄鸟，燕子别称。

承句：杨柳轻柔翠叶齐。斜径莺声柳浪低。一原一改，大致含义同，遣词和意境却发生了变化。都提到了柳，原稿杨柳，改稿省事，就一个柳。这叫挑重点省略法。原稿用轻柔形容杨柳，改稿又偷懒省略了，懒得说轻柔，其实是说了多余，不说，读者也知道柳的样子，细细的，软软的，风一吹就晃来晃去的。这又是省略法，省出来的位置说什么呢？说实物的物象啊，这就叫堆厚诗意。所以安排了斜径，描写环境。莺声，是对应起句燕子，都是鸟，但出场方式却不同，燕子在啄泥，莺是只闻其声不见其鸟的，以声音体现，接着柳出场了，是一片柳。杭州十景里有一个景点，叫柳浪闻莺，这里提柳浪，读者自然就可以想到景点那种美轮美奂的画面了，结尾安排一个形容词，低。

转句：千古遗风何处去，遗俗春山人有约，两个版本说事，以事为兴发，都有个遗字，遗风，遗俗，用意相同，说明构思方向和角度也相同，但是表述却不同，自然遣词厚度也就差别了。遗风，里面包含了千古的意思，所以两个词提一个就好，别都说，都说那就是打油的表达方式。空出来的指标干嘛？继续安排物象啊，在哪里举行习俗的仪式？写地点。春山，春天的山野。上巳节，又叫女儿节，古时的仪式很繁琐，也很郑重的。踏青、赏花、对歌、祓除畔浴等等。何处去，就不借问了，干脆安排有约。

合句：春光依旧满芳堤。晴光淡荡过芳堤。变动小，春光白，晴光雅。依旧白，淡荡雅。满，这个字少用，所以改为过。区别在何处呢？满属于定义，某个程度如何如何了，满满当当的，肯定了这个样子。过，不作肯定，只是一个讲述的动词，不动声色的描绘叙述，让读者自己去判断程度：满了没。所以格律的措辞，就是努力的端架子，让优雅得一塌糊涂去。

4、七绝· 清明（新韵）
文小凉
清明漫步古城边，独坐凉亭享静闲。
戏水春风知我意，勒令翠柳舞台前。
改平水：
平明缭绕古城烟，斜径风摇小朵鲜。
几处人来先祖悼，梨花傍柳洒台前。

起句：
清明漫步古城边，
平明缭绕古城烟，
起句微调，清明明犯，平明看似半避，实则词义大改。

承句：
独坐凉亭享静闲。
斜径风摇小朵鲜。
变动大，是源于词语熟溜的缘故。打磨措辞，一去油，二增香。

转句：
戏水春风知我意，
几处人来先祖悼，
原稿转合有诗理的设计，但表述不够雅致。

合句：
勒令翠柳舞台前。
梨花傍柳洒台前。
转句一改，合句跟着变动。呼应诗题以描绘来体现，在郊外，看到有人在扫墓，那场景，梨花纷落中，仿佛旁观者也被带入伤感的情绪中。新韵，能不用最好，因为韵宽，约束也就松。平水除了韵窄，还有入声字这一块，用熟练了，是一大福利。

5、七绝· 清明遣愁
文/小凉
春雨无声洗落英，芳堤桃柳叶初成。
自知身远归不得，又近清明思绪生。
改：
春雨横斜洗落英，平湖一望锁烟轻。
情知身远归不得，手捻花枝向故城。

起句：
春雨无声洗落英，
春雨横斜洗落英，
细微变动，无声是形容声音，横斜是两种状态，诗意就厚点。

承句：
芳堤桃柳叶初成。
平湖一望锁烟轻。
近景改远景。

转句：
自知身远归不得，
情知身远归不得，
一字之差。

合句：
又近清明思绪生。
手捻花枝向故城。
词语变动大，诗意基本维持。
2022.10.17

6、七绝· 节近清明有感
文/梁荣雄（广东）
雨毛乡思两绵绵，微信几多寒食篇。
忽忆去年高速路，万车缓缓到天边。
改：
雨毛乡思两绵绵，微信几多祭悼篇。
忽忆客年高速路，万车缓缓到天边。

这首起词语大致保留。

承句：
微信几多寒食篇。
微信几多祭悼篇。
这里改了两字，是关键的一个民俗点。寒食跟清明往往都在相近的时间段，他们也有具有祭奠这个习俗和仪式，但两者是完全不同意义的节日。清明祭祖扫墓，可以不用非要在清明当天进行，往往是前后，所以前后几日都是常态的。但是寒食只有一天，多数时候是在清明的前一天，因此清明的祭祀活动可前可后可当天，却不能在寒食这一天，就为了避免混淆。也正因为如此，写清明就不要提寒食，提寒食就会意杂，那是另外一个主题了。

转句：
忽忆去年高速路，
忽忆客年高速路，
转句改动一字，雅致。

这首原稿重复两个字，绵、缓。因为这首属于实描的手法，选材角度又特别，因此大致保留原稿，这两处叠词也就留了下来。如果为了精品，还可以继续打磨的。

7、七绝· 上巳节抒怀
文/兰香
三月初三荠菜香，家家煮好蛋浓汤。
约来白鹭河边坐，共赏樱花乐未央。
改：
三月初三荠菜长，邻家镬煮沸清汤。
青樱淑气枝头绕，白鹭悠游过小塘。


起句变动不大，一个字，香熟，长（二声）少见，长就是长大了，可以挖了。

承句：家家叠词太熟，邻是有所指，比较具体的。所以用邻家，又避开了重字，又堆厚了诗意。原稿后五字俗气得来，非诗家语。改稿干脆拔高雅致的程度，镬。其实也是在说汤，只是变了汤色，不是蛋汤了，是清汤，说荠菜，再提蛋汤，会意杂，他们不连贯的。

转句：约来白鹭河边坐，青樱淑气枝头绕，原稿继续打酱油。改稿接住承句拔高的雅，一路雅下去，青的樱桃树，一片祥和的暖融气氛。

合句：共赏樱花乐未央。白鹭悠游过小塘。改稿往往是比较伤脑筋的，因为改动越大，对作者的否定也就越大，因此尽量保留原句的字词。这倒不为了人情世故照顾面子，是从修改的角度出发，也是改稿的行业宗旨，点拨为主，翻新为辅。点石成金，那才是高超的技艺。但是原稿合句因为转句，乃至整个作品的遣词都流于打油，所以去油是这一份修改的主要任务，白鹭保留下来了，放在结尾，作为远景描述，以景收结。转近景合远景，让距离产生力度，让作品内在撑起来。
2021.7.18


8、梦中梦   
作者：科技

昨夜花睡去，
夜半诗流来，
惊醒成佳句，
奴从天外来？

五言四句，按写诗的基本要求，首句韵脚可押可不押，这里去仄，为不押韵式。无论打油杂诗还是格律，我们对诗歌首句不押韵的要求，都是统一的，不押韵那么就用韵脚相反的声调，这样可以和韵部区分开来。

也可以说，不押韵式的首句和第三句一样，都叫白脚。
白脚是诗歌的术语，诗里面有韵脚和白脚，韵脚铁定的是24句，必须押韵，不押就不叫诗。第三句不能押韵，就叫白脚。

诗不建议押韵重复，十三忌的其中一种，重韵，就是一个韵字反复使用，显得词穷。

押韵十三忌里，在该押的地方没押，叫跑韵、丢韵、落韵，就是没有韵脚了，是最不可原谅的错误，在不该押的地方反而押了，叫撞韵，这种也是常见的。

同时句子里，尽量字词按照两平两仄声调来交替安放，当然也可以中间三连的，三平三仄，但这要看含义的表达是否通顺。

第二句，诗流来，三平尾，不建议这要写，当然十二万分的好句，是允许的，又或者已经是个大名人了，像‘夜静春山空’，春山空不但三平，还都是一声。

我们说12声平34声仄，其实12的平和34的仄都还是有细微的区别，有时候两个一声在一起会加重轻声的效果，反之两个三声在一起会感觉糊糊涂涂腻味抹不开，因为三声转音，对声调的把控需要多读，读出声来去体会，从听觉来感受怎样的才悦耳动听。

第四句的奴，这个字是古代女子的自称，现代也有人用，当然不是限定只能女人创作时候才可以使用，男人也可以，但得注明以女性口吻或角度在进行，不交代那就是乱用，不够严谨。

看诗格：

昨夜花睡去，
平仄平仄仄

夜半诗流来，
仄仄平平平

惊醒成佳句，
平仄平平仄

奴从天外来？
平平平仄平

按规则，有些乱，解决这种失替的问题，是很简单的，不过就是找平仄相反而含义相近的字词。

看表述：

昨夜花睡去，睡是拟人手法，这是可以叫人很快产生好感的技巧，一下就代入情绪。

夜半，连续两个夜，这里重复了，总共就20字，还重复两个字，实在不应该，词穷的很。词穷的坏处就是意象缠绕延展不开，总在一个节点上打圈圈，没有层次感，也体现不出布局来。诗流，流动词，来辅助，诗是精炼的语言，流已经表明了，来就属于废字，流向哪里，意象展不开，来就原地踏步了，这是打油诗的特点，兑水和踏步，节奏紧密，就为了朗朗上口的口语风格。解决三平尾，那就保留尾字的平，换掉中间字，诗是名词主语，那流可以找仄声的同义字。

惊醒成佳句，这里成太淡了，惊也突兀，因为什么惊，不过转的效果是突出了，夜深人静赏花，但主人何时睡去的，没有交代，而这里的醒对应前面的睡，那应该惊醒是不是作者，而是花，以花的口吻在叙述了，这也符合了结尾的奴。

花在夜里睡去，半夜忽然有了诗兴，惊醒来了，吟成不错的诗，那我是不是天上的仙女。

这样来解释，实在叫人一头雾水，花非花，梦非梦，迷踪拳打的不错，但也不知所云，中心是要突出个什么含义呢？到底说人还是说花？读完也不敢确定。

布局看，层次含混，表述不清，技巧拟人用的好，转句安排虎头蛇尾， 结句也就结的莫名其妙，一朵睡着的花突然醒来开始吟诗，吟的一首好诗，自己夸自己一下，我是不是神仙姐姐呢？这么有才？

如果看字面理解，只能解释到这种程度，绝句布局八法，显然不挨边。

处方：

如果要矫正，那这个作品需要推翻初衷，因为不能确定中心主题，只能靠猜的大概来重新拟一个主方向。


浅夜花初睡，清词带露裁。
惊问秋风阵，可从天外来。

只能治到这程度了，后面转结的布局不是很满意，改诗不如写诗，缝缝补补总是有痕迹的。书写格式按惯例两句一排。

2018年9月26日