点评：渔阳七法

午午

第七讲作业，由午午老师评阅。

同学们好，以下绝句七课的作品由我点评，如有不确之处，欢迎提出意见交流。

渔阳七法要点：起承二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

11北戴河观海
文/绝1005和风
拍岸涛声响若雷，浪花起舞贝千堆。
心中顿感无忧虑，碧海船前醉一回。

【午午点评】合律。起承描景，字词简练，景物态貌以及声响，形容到位，贝，略感不那么熟，贝壳之意，属于直呼其名的做法，其实这类可以换个形容比喻，可能更恰当和优美，跟句子融合会好些。前有拍岸的涛，这里浪花起舞四字，就有些重叠和废字，导致了贝这儿太逼促，指标不够了。可以考虑承句描景夯实的做法。转句顿感，也属于这样浪费指标的做法，不要直接说心里如何，而是用景来代替心声，因为这样的句式油味过重。结句也是如此。十分顺溜，含义清楚传达，但是没有美感，几乎四句平铺直叙，应该加强技巧的运用，让作品厚实。

12书画情怀
文/绝1016*曹文慧
丹青纸上绘春秋，万里山河笔意游。
雅韵随心生紫气，一轮江月正怀羞。

【午午点评】合律。立题书画情怀，必有雅致和朗阔，起句绘春秋有这样的气脉，但是丹青和纸上，含义非常连贯，也就密度大，意绪感染就弱，纸笔墨砚这些物事是一体的，提一件，其他就顺理成章能联想到了，后面不是还有绘吗？承句也有这样密密意境的排列，思维跨度小，含义一目了然能懂，但是感觉思维节点密布，读者想进去互动和感染，找不到空隙。这属于安排的问题，应该把思维节点间距加大。转句有赋兴，雅韵，这个雅有赞誉之意，自己形容就不太入情理，可以意欲，属于自谦的形容，我想达到怎么怎么高水平的画技，从这个层面去挖掘，就可以用雅韵。结句的羞，用来形容江月，可以一下感受到诗里寄达的那种心情，轻快舒畅。有时候几个词语，可以叫人齿颊生香，就是融入了情感去构筑了美好，所以读者也就准确无误的接收到美好，那么写与读的互动关系就联系上了，紧密无间，感同身受，读者才会喜爱这样的动心感觉。字词表述顺畅，也有技巧，建议调整思维节点，山河太顺溜，不如河山，说河山，包括含义就很大了，万里可以省略。整个对绘画的题材是不是只提到山水，没有人物细节方面呢？所以可以安排一下，丰富绘画题材的内容，让读者了解到到底绘画下笔之前的构思关注了哪些，绘山川景象，绘人物情态，都是绘画，关注点不同，那么节点距离会拉开。诗眼：羞。

13秋雨
文/绝1094一壶浊酒
酉时急雨送秋凉，一地珠花恣意扬。
忍看木犀空自恼，依然报绿不芬芳。

【午午点评】合律。酉时，下午三点至五点，这个计时法不多见啊，无形好古意的感觉，送是个妙字，送的及时，有动感。承句延展雨中的景物，观察入微，遣词凝练通达，非常好。恣意，放开的随意。转句忍，一字道出了细腻敏感的心，这里把木樨形容的不是植物，而是一个人，当作有思想可以交流的对象来看，在风雨中被拍打的不复美好优雅的姿态了，或许都受到摧折的威胁，所以才恼，多么生动。结句依然，是抱紧转句的意绪再外延，这儿不芬芳，有些感觉下坠，没有托住报绿的巧劲儿，有些可惜。应该形成豹尾才是，感觉蛇尾了。转句的木犀，通木樨，木樨花，桂花的别称。作品遣词相当好，构象节点跨度也到位。结尾调整下，就完美了，个见。

14 骤雨初歇
文/绝1063*杨荷
午间雨急伴雷声，携有凉风四面行。
忽忆君陪相漫步，花儿带露俏妍迎。

【午午点评】合律。题骤雨初歇，诗里似乎是正在经历，没有把初歇的歇体现出来，转的忆是关键，忆就不是此刻，那么此刻还在风雨雷声里面呢。这是布局的问题。在题目里，雨属于过去式，重点要描述的是雨后的景和情。遣词个别地方有涩滞，导致意绪传递不够顺畅，如。君陪，这是直描手法，换个形容比拟就好些，有没有发觉陪很眼熟？因为起句有伴，还有结句的俏妍，看着能懂，读着听就不懂，这类就属于生造词。

15 几十年未见大冰灾砸毁七师绵田
文/绝1116*何宣辰
雷霆风雨溅飞雹，地似崩倾动锦师。
晨视绵田灾害虐，叶桃乱下独杆萎。
注：锦师指以产绵为主的农七师。叶桃，指棉花的叶子和桃子。

【午午点评】合律。这首棉田，绵是错字，应该木旁，大意了。起承描写异常的天象，用字有力，但读来会有涩滞的感觉，雷霆熟词，后面冰雹用溅，有艺术手法，倾泻而四下飞溅，只是溅的力度小，因为常看到形容是水，水花四溅，但是有拟化的动态感，所以算合适。承句对雷暴冰雹带来的感受如地动山摇，形容意图是明显的，崩倾，大概借化曾巩的崩腾，他用崩腾形容冰雹砸下来的势头，这里地动，山崩地裂，也有代换的作用。那地似，就不似了，干脆就是，力道更猛更重，对异常天象的形容也更强烈，是不是？转句写人，是直描，欠比拟形容的手法，就会显得直白，所以技巧很关键。这里叙述灾害就到头了，所以无话可说，指标就空一个，就凑个虐，虽然不是韵脚，这样的组词造句也是不合理的。结句继续描棉田的景物，经过灾害之后的样子，这里没有意兴，是因为转句都没有埋伏笔，所以没有包袱可以炸响，也就使作品很散，缺乏内在张力。这比初稿已经有相当大的改善了，继续加油。

16秋夜即景
绝1030*青青子衿
秋入山城夜渐凉，浮桥溪岸桂花香。
渔矶月下垂纶少，但觉风清近冷霜。

【午午点评】合律。起承的景，在老巫老师的建议下作了字词的调整，打造出凝练的感觉，可为一字点睛。秋日山城改秋入山城，入字有主观能动性，日辅助修饰秋，可有可无。可见细微的分别之处。承句从感到渐渐的寒凉，到桂花香气，还有前面‘浮桥溪岸’景色的衬托，仿佛眼前呈现出来一副泛黄的名画，大片的留白只剩若有若无的景，却厚重的不能再厚重了，读来隽永。转句在原版的基础上做了大改造，保留垂钓，其余字词构思出一个跟起承交代吻合的场景，作为夜景，起句交代了夜，这里升华到月，是因为要隐约的能见度，一个光源。这个夜对桂花的形容也不矛盾，没写桂花的外貌，因为夜晚不如白日能看的清楚，香气是不受视线阻碍的，也就合情合理。这里凭月色隐约可见，渔矶夜钓的人好像寥寥无几，可能曾经看到过很多的人来钓，所以才会这里形容少，少不等于无，写人和事，平叙的铺垫里有淡淡的寥落，给结句一个伏笔。要升华诗意就看结句。结句一个但觉转折，立时稳稳的托住，风清，孤单的冷月，和孤单的垂钓者，这个夜晚被吹着好像有些不禁寒凉，月光清辉洒下来，仿佛地上一层白霜，这就是比拟手法的形容，形成了意象的美感。读来畅意舒怀，好作品就是这样，总是令人愉悦的。

17钟情
文/绝1115*吴德祥
暑意难消盛意浓，萦怀细语诉情钟。
相偕如愿纤纤手，扑面凌霄韵正丰。

【午午点评】合律。题钟情，写情感的主事，好像感受描述的偏多，用景象铺垫来烘托就显得有些单薄，赋兴的效果也就弱势了。起句暑意，是概括的形容，初秋还有暑气，盛夏的景和气温还在，重叠的句法可以加重叠厚，这里用的熟。承句以转直接兴叹，太急了。如果描景该多好，因为从描述的字词里，可以揣摩出你的心情，这是借景生情的一种代换。转句如愿算废词，都偕了，可以思维跨出去，写偕的细节，这儿手，不搭调，偕跟携是两码事，尽管大类可以通意。其实一个偕就搞定了很多东西，附着的就不必再重叠，拓展新象可以展阔，叫作品生动起来。像：妆罢低头问夫婿，画眉深浅入时无。——唐· 朱庆馀《近试上张籍水部》。闺房之乐，就乐在见性生情，流露出真性情，不由的产生欢悦。当然这两句原诗不是写闺房夫妻情意，是作者用来借喻。结句凌霄，不太明确这个形容安放的意图，望文生义凌霄，是指九重天，具体所指玉皇大帝的凌霄宝殿。如果形容人物以凌霄花来代指，那似乎用错了，凌霄花性味酸寒，《履巉岩本草》中还记载凌霄花有毒。《天宝本草》中记载它可以“行血通经：治跌打损伤，痰火脚气。”由此得出凌霄花被称为堕胎花的理论依据：第一，性寒。第二，作为妇科用药有行血之功，孕妇服用容易动胎气。第三，上面《履巉岩本草》中提到此花有毒。所以，这个词感觉不能为作品增色，词义有误，误打误撞掉进了宫斗剧的坑，呵呵。结句的描述手法，属于直叙，少技巧，欠渲染。


18宅居
文/绝1031*海底绝张
杯中剩酒落飞蛾，枕上新填子夜歌。
日暮不知流景换，隔窗秋雨打残荷。

【午午点评】合律。起承描景，直描的叙述里，融进了厚味，这是遣词的作用，所谓炼字得法，亦霓象多姿，韵意芬馥。起句一字一鼓点，节奏匀速，无一废字，又看似平常词语，这正是诗家语练到出神入化的地步，按照多数初学者掌握遣词技法的等级来看，从油入门到晦涩拼接，再去掉涩味走向圆熟通达，最后完善古意和流白的结合，即进入诗家语再回归日常语，这么来比喻吧：学养深厚气度不凡的人，穿着一件暗色粗糙布料的衣服，言行举止依然透出浑身优雅的气质。所以诗词语言的掌握，需经过淬炼达至娴熟。作品写到剩酒，是不是有些孤单寂寞甚至凄凉的味道？这就是一字一锦，不是景象的景，是锦绣的锦，落飞蛾，这是多么糟糕的情形，但是作者没有去打扫，只是描，这就偏离读者的思维，哎呀！那酒杯被污染了，该去打扫了，可是布象安排并不顺延，所以就无形给了一个小意外，这是好诗必备的技法，思维节点拉开距离，留出孔洞，让读者来填，勾他进入你的意象里，引起共鸣。像歇后语，比如要表达过生日，不明说，用成语和惯常熟悉的词语，只说部分，让对方来猜。会说：今天老张过牛马畜啊！照句子看就不可理解，但是牛马畜生的一个词语，对方会根据前三字的提示，自动想起来后面的生字，过牛马畜就是过生日。这个不说出的字，就是挖坑留洞，叫别人填。

承句枕上，一个枕，并不是独立的表达，会不由自主回看起句，哦，原来是懒睡迟起，看到剩酒落了飞蛾，倒叙勾连，实在高明。而枕上又有新动态，即新填了一阙词，子夜歌。子夜歌一解为词牌，属长调，赋兴叙事。一可解起句定调的事由场景。想起易安句来：昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。/今年瘦，非干病酒，不是悲秋。都是凝练的句法，意象互为烘托。转句跨到日暮，这时光如水，还真不是说说的，流景换了，自己却不知，忧愁的情绪潜在句子里，游动蔓延。看似写景，其实喻人。结句这一个设计，把秋愁是拔升到了一个无以复加的地步，本来孤清寥落，还又逢秋雨，挟裹凄冷的风敲打残荷。这个残，把窗外的景聚焦定格，道物之凄凉，岂仅仅在物？诗意流淌，四句都盛不住了，到了诗外，以及更远的地方。读完叹息，再回头看诗题，更有了一个画面的真实感。作品从布局到遣词到技巧，格调持恒节奏匀速，无不精巧细致，打磨的相当圆润，也就是盘活漂亮。

19秋嬉
文／绝1050*   甜荔（田立）
天青水碧云山秀，冷月斜阳草木瘦。
伫立花前问爱君，鸳鸯戏笑黄昏后。

【午午点评】菇凉，这是仄韵诗。在格律诗里，仄韵诗是不列入在内的，属于格律诗一个旁生的格式类别。作品遣词有法，技巧来看，符合渔阳七法。描景过渡到转句的人事，结句鸳鸯有些漏底，偏白了。

20鲁港赏桃花
文/绝1075唐爱民
邀朋饮露趁新阳，觅韵寻幽到鲁岗。
漫步桃林人已醉，此身疑是在天堂。

【午午点评】合律，平仄非常完美。题赏景，起承邀朋，则表明不是一个人前往，新阳好词儿，新春的初阳，意兴美又赋予灵动轻悠。觅韵，这个韵有些出戏，说诗画，可以讲余韵含韵，比喻人物姿态优美，可以风韵。承句里两个同义词，寻觅叠用，有些密度大，思维不展阔。转句有人物心态的展现，但也节奏密，在于布局引致字词的结果。结句呼应转句，续接到位，比拟合情，但总少一些美感余味。也许这样的抒发畅意到了，理解起来没有阻碍，但要令人回味无穷不忍释卷，布象炼字还欠一些功夫。

（完）