点评：渔阳六法

午午

53秋夜广场
文/文力春雪(刘勇)
广场灯灿若霓霞，劲舞喧歌醉晚花。
阔夜分明星野寂，心安处处是吾家。

【午午点评】合律，下平六麻韵。作品立意是对一个时尚事物进行描述展现，这类的命题，说真的很考究遣词的驾驭能力，也为作者勇敢的选用投去赞赏的目光，因为事物新、体裁古，字词选取须慎。整首通读含义清楚，但意味不够畅达，是词语涩滞的缘故，比如灯灿，灯光璀璨，但诗家语不是这样子的，应属生造。若霓霞，这个比喻很新奇，因为此时广场有灯，说明天已经暗下来了，闪烁的霓彩好像云霞那么漂亮，这里能体会到作者的心绪是明快的。承句的劲舞喧歌，用得妙，简略干练。醉紧随其后，也好，晚和花，读起来不好听，而且花，是什么花？暗下来的时刻，尽管有灯光，不会照如白昼，能看清广场外面的花，所以这个道具的安排，失真。如果是比喻跳舞的女性，穿着鲜艳的裙裳，舞动起来就像花儿那么美，也可以，只是好生硬啊，得需作者努力的打圆场往合理上面靠。转句有分明一词，符合要求，阔夜？阔是很远很大，这个夜，包含广场在内的明明暗暗的所有，有如镜头拉远，来宏观角度欣赏，这么一分析，感觉是个心机的设定，只是词儿也像生造的。星野，星星在这样喧闹明亮的衬托下，是没有位置的，所以静寂，应当属于一种想象力的假设形容，有些意思。结句。结句系借用北宋· 苏轼《定风波》。

常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

先题外话说说创作背景。苏轼的好友王巩（字定国）因受使苏几遭杀身之祸的“乌台诗案”牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王定国受贬时，其歌妓柔奴毅然随行到岭南。元丰六年（1083）王巩北归，出柔奴（别名寓娘）为苏轼劝酒。苏问及广南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”。苏轼听后，大受感动，作此词以赞。琢玉郎，多情的男子。点酥娘，这里指柔奴。岭南，自古被称为南夷蛮荒之地，多是一些犯错被贬受罚流放，比如流放岭南，流放西北，流放三千里等等。所以苏问柔苦不苦，是因为岭南条件艰苦，瘴气缭绕。

再说回结句。结句的借用没问题，问题在前置条件的架构上。心安处处是吾家，说明无所谓环境好坏，很豁达，看得开，心态好哪怕再艰苦都无所谓。问题起承所展现的可都是美景啊？舒心惬意打底，那还有什么不足意的呢？所以这个借用化入，布局是有偏误的，可惜。

作者：
秋夜抒怀(修改稿)
广场灯烁若霓霞，劲舞喧歌醉眼花。
繁夜分明星外寂，心安处处是君家。

午午改版：
广场如昼灿霓霞，劲舞喧歌醉眼花。
独坐分明愁意起，心安那处是吾家。


54守候秋凉
文/一壶浊酒
晴空万里映丹霞，落日余晖普万家。
莫道秋来暑更盛，诤言图治系青山。

【午午点评】兄台，你是认真的吗？结句青山？韵呢？暑出律，万重复。
油赠：
成语定调丹丹霞，落日余晖叠又加。
秋凉不肯这厢落，青山拖个假尾巴。


55渔洋第六次作业
夜读
文/南仲屏
伏窗掩卷月无瑕，执笔含章应有涯。
但觉冯唐趋帝辇，寒天谁愿煮卢茶。

【午午点评】知出律，六麻韵。读诗品味。伏窗掩卷，表态流畅一气呵成，仿佛看见一位长衫秀士在窗前攻书的场景，月，一下延伸出去，是视线从书本移向天外的月，含章新颖。这个起承的布局，从容款款不疾不徐，很有落拓君子的风范。转句但觉好，冯唐，西汉代郡（今张家口蔚县）人，西汉大臣。趋帝辇有个典故。

汉文帝乘车遇到冯唐，谈到赵将李齐才能，并感慨自己没有廉颇、李牧一样的将领去抵御匈奴的侵犯。冯唐直言道：“即使汉文帝有这样的将领，也不会任用。”汉文帝大怒，并起身回宫。之后文帝召见并指责其当众羞辱自己，冯唐道歉说：“我这个鄙陋的人不懂得忌讳回避。” 彼时，匈奴大举进犯、并杀死都尉孙卬。汉文帝向冯唐请教当初言语的原因，冯唐回答道：将在外君命有所不从。如果要支持边防将领，必须赏罚恰当。并主张应当宽恕当时因为瞒报杀敌人数的魏尚，继续支持其守卫边防。文帝赞同冯唐劝谏，并派遣其去赦免魏尚，使其复职云中郡郡守，冯唐也被任命为车骑都尉，辅佐战事。

汉景帝即位后，冯唐被任命为楚相，但很快被罢免。汉景帝去世后，汉武帝即位。当时匈奴犯边，帝广征贤良，虽然冯唐再次被举荐，可是已经九十多岁了，只能任命其子冯遂为郎。因为冯唐出仕尚晚，且因汉武帝求贤时已经年过古稀，心有余而力不足。后世学者文人通常用冯唐来形容“老来难以得志”。《滕王阁序》亦有‘冯唐易老，李广难封。’句。

煮卢茶，卢，皋卢，秦汉/汉魏古文献所载一种茶的读音，巴蜀音读苦丁，而《尔雅》所载直接把苦茶当作皋卢。此作品布局构象，舒朗自然，题夜读，虽处一隅，思绪一毫也不受拘碍，志士常盼望能有伯乐赏识，得以施展才华和抱负，倘若能遇明主，谁有愿意寒冷的天气煮茶享乐舒适呢？煮用的十分恰当。茶在而今以泡为主，极少用煮，而且炮制的方法也完全不是一码事了。在某些少数民族地区还存在擂茶的煮法，如广东汕头、湖南益阳、安化、桃江、常德等地。擂茶起于汉，盛于明清。一般都用大米、花生、芝麻、绿豆、食盐、茶叶、山苍子、生姜等为原料，用擂钵捣烂成糊状，冲开水和匀，加上炒米，清香可口。以这般享受的煮茶滋味，男儿却意不在此。志向之高，胸襟之阔，铮铮傲骨气节向天，令人肃然起敬。作品用典娴熟，好技法。


56秋日闲居
文/蜗行天下
庭阶摇影竹枝斜，卧看晴云细品茶。
好在清蝉居隐客，殷勤一曲赠吾家。

【午午点评】诗合律，韵六麻。命题闲居，陡然一股飘逸之风吹来。起句庭阶走起，多雅致。摇晃的影是竹枝的缘故，句子凝练。承句这个卧，神乎其技了，一字点亮主题的闲，所谓俗语：舒服不过倒着。看，一下就走进读者的心里去。看的是晴云，果真惜字如金，这28个指标一个也不肯浪费。卧着看云再喝着茶，爽歪歪得不要不要的了，这是当今流行语的表达方式，可是叫诗人说出来，就那么斯文雅气。转句好在，惬意舒心的感叹，好在，幸好，恰好，在这清净的地方做个隐客，归隐的名士。清蝉，秋日看时段，若是初秋，正午日盛，有可能听见蝉的嘶鸣，若秋渐深了，蝉也退场了，分析这儿的清，多半是即将销声匿迹的意思，若有若无，偶尔叫叫，懒懒的蝉叫声。结句抱紧转句，在感叹的基础上，美上加美，曲音响起，给这安宁的时分再添一层雅意。结尾赠，谁赠？是抚琴人吗？还是这舒心快意的场景致使？让读者去琢磨，去深思。作品打造的很用心，意象呈现看来清丽灵动，高澹空明。


57秋愁
文/七彩太阳花
瑟瑟风吹毁院花，纷飞落叶舞天涯。
分明已是夕阳老，枯骨依根化土沙。

【午午点评】姑娘，夕出律，新韵格律完美，看来马大哈标题忘了注明一下，秋愁（新韵），如此这般，切切谨记。押新韵一麻。命题有点小看法，秋便好，多个愁，似画蛇添足。常言道自古文人伤春悲秋，吟诗唱秋，自然有愁，所以不必附着了。起句瑟瑟，漂亮，风吹直白了，毁，要用这么大的力吗？院花，字义表达清楚，但是读起来绕口。承句很淡，因为意象不厚，词语太顺溜了，油分重，呲溜就滑走了。纷飞去掉纷，落叶去掉落，精简一下嘛，绝句这28个指标，要守财奴一样抠着来，绝不浪费字眼儿，让每一个字词都锤炼敲打到精致典雅。转句分明，词儿合要求，已是，如果没有分明，也是个好词，分明和已是，这类转折连词，用一个就好，多了就淡味，跟凑数似的，夕阳老，意象上感觉那个愁味出来了，夕阳西下和垂垂老矣，天象跟生命有了并行的拟说，味道不错，可是起承是怜惜院里的花朵被毁，心情降温低落，承句是落叶的衰败之象，又再降温，转句的分明，应该昂扬起来，但夕阳这个元素，继续降温的呀！所以分明这个词，是为了符合作业要求硬塞进去的，和布局没关系。结句枯骨，可能这时候温度降到冰点以下了吧？都能得见森森白骨，当然不是指人骨，是比喻落叶归入树根化为泥土，化作春泥更护花的化用。布局不对，得动手术调整。


58享天伦
文/踏实
（一）
儿孙绕膝喜融融，炊事洗池忙不穷。
虽道天伦更添乐，诗心无奈一囊空。
（二）
猫鼠娱游竞玩疯，婆孙追赶乐无穷。
里藏外躲周旋尽，返老还童穿域空。

【午午点评】仁兄名踏实，果然敦厚，一上二首。可是，可是，作业要求九佳六麻，后来放宽许新韵。二首均不合要求，既然来了，就招呼两句。二首围绕天伦抒发，如句之融融，心情愉悦欢欣，替你高兴。其一起承叙述直描，转句虽道功用贴合，突转有致，结句诗心对比家居日常，有对立效果，很好，自谦无奈，结在意料之外情理之中，布局合理。其二无转折，起承转白描画像，结句返老还童，不宜酱紫用词，穿域空？没太懂。


60 桂林 叠彩山
文/吴松
漓江叠彩众人夸，怪石嵯峨洞影斜。
好似云屏藏锦绣，引来墨客笔生花。

【午午点评】合律，下平六麻。 叠彩山，旧名桂山，位于桂林市区东北部，滨临漓江。叠彩山与城中的独秀峰、漓江畔的伏波山鼎足而立，同为城内的游览胜地。起句平实直叙，承句延续这种风格。转句好似符合要求，以比拟的手法形容锦绣和云屏错落隐现的关系，结句思维有外扩，但不大，观景生赞叹，是游览的一种常态，或比较熟味的套路。现在旅行观光很平常，说走就走。看景的人和景色混入形成新景，引来墨客赋兴而诵。整首格律韵脚描述交代，中规中矩，但是意境始终淡，无法令人遐思，读完拍案叫绝。从技巧手法展现来看，好像就转句好似一词拖带上一个藏字，再也挑不出圈点的元素了，所以技法还是要多加了解和运用。

加评


27游湖
文/十字
野渡薰风遍绣葩，莲舟彩雀入汀葭。
分明圣手丹青画，朝绘湖山暮染霞。

【午午点评】合律，六麻韵。平仄非常完美。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

遣词读来凝练通达，意象构思错落有致。题游湖，看野渡，视野朗阔，感受熏风，熏风一词，意酥暖，亦东南风。遍秀葩，这儿稍显涩滞。承句接着描绘景物，烘托气氛，莲舟，指明夏季，彩雀动态，汀，水边，葭，初生的芦苇，景物的描述十分丰厚，意蕴深浓，色彩动态都具备了。转句有分明，符合作业要求。圣手，技艺高超者，这里铺垫给丹青，叠厚湖景。结句抱紧转句，结句用排列的比拟手法来突出分明的交代，朝暮是时间的前置，以绘染的动作辅证这里湖山和霞为对象，赏景的对象，又是圣手加工提炼的对象，诗里诗外无不满含作者的惬意舒怀的心绪，饶有余味。


28泰宁尚书第
文/一叶知秋
五福青砖小瓦家，雕梁匾额格窗花。
分明府第声名远，不现官修见贵衙。
注：李春烨，明末天启年间兵部尚书：泰宁人，尚书第又称五福堂。

【午午点评】合律，六麻韵。平仄非常完美。很惊喜又看到一个完美格律的作品。
渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。
题为泰宁尚书第，泰宁，福建三明市辖县。作者对这位古人做了附注，很好的习惯，便于了解事由，更好领略作品。开篇属于直描法，青砖小瓦，砖瓦为必备的建筑材料，因为限韵的缘故，这里瓦读着挤，诗意还不受制自有一股明快。承句细描属于近景，从外貌到府内做了概括的形容，初步印象确定，几个形容字词，点染丰厚意象：青、小、雕、格，这样是遣词熟滑，稍微欠缺一丝精炼，也还好。转句分明，叙述的句式和前面吻合，风格统一。结句不现，是一个由景而兴的度法，接住分明的铺垫，再抒发意兴，从古朴的建筑里抽离出来，官修不在，府衙依旧，看似也在描，其实兴叹意蕴厚实，因为里面包含了漫漫时光，在时光的无情流逝之下，景还在，人何方？诗意在收尾之后，还盛不住，流淌出了诗外。妙在结句，此时倒回去再看看，为起承的平实叫绝。现、见，属于并列对比的处理。诗眼不现。


29家乡瓜正熟
文/碧天如水
龙湖水漾听鸣蛙，秋雨轻柔落荻花。
好是仲商收获季，家乡万里正香瓜。

【午午点评】合律，六麻韵。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

遣词读着凝练，水漾动态感，和鸣蛙相称。秋雨按理是无情的，因为寒凉，但这里是轻柔，说明寒凉的感觉不明显，荻花，水生长叶形似芦苇，秋开紫花。起承二句成列排开，描述了秋景的观感，因为字词的缘故，这个感受并不悲愁，主题是瓜，家乡的瓜，那么丰收的喜悦，符合观景的心情，内在是统一的。转句要求转折词，这里使用了好是，符合。仲商，指仲秋。古人将每季排列出三个阶段，分别有不同的称谓，孟仲季。初秋称孟秋，中段称仲秋，晚秋便是季秋了。仲商出处：《初学记》卷三引 南朝 梁元帝 《纂要》：“八月仲秋，亦曰仲商。”诗词创作里，用古称、别称、雅称等等，比直接表达更富有美感。绝句起承铺垫厚实，字词精炼，转折好是，赞叹。收获季，丰收的时刻，稍微白了些儿。结句呼应抱紧，点题言明，丰收在结句这里，以瓜的具象体现。句子磨磨，和起承的那样，可能统一风格更加不俗。


30    暮吟
文/润物
夕阳晚照半空霞，紫燕低徊傍日华。
好似溪边罗浣女，拈衣戏水抚青纱。

【午午点评】合律，六麻韵。浣不在韵表。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。
命题暮吟，起句夕阳和晚照，含义是重叠的，后面霞，也重叠，所以意象缠绕原地打转，浪费指标。紫燕，燕多指春，当然也有秋燕。低徊是燕的飞行状态，傍，是以作者的观景视野锁定物象，日华，是一种自然现象。太阳外面的华叫日华， 月亮外面的华叫月华。日华因太阳光强烈，因而比较难以看到。比较常见的是月华。日华内部蓝绿色外部红棕色。华是一种衍射现象，当光通过与其波长相近的小水滴时就会出现光的强弱相间分布的情况，这就是衍射。如果外边一圈只是白色的就是日晕，是光透过卷层云产生的，这时可能就要下雨了。

拿一根羽毛放在眼睛和灯光之间，透过羽毛的缝隙来看灯光，就可以看到灯周围 有彩色光环。这是因为光线经过极细的羽毛缝隙的时候发生了衍射。

转句好似，符合要求，罗，或姓？不确定所致，浣纱女都知道，西施。结句是抱紧转句的，但还是描景，在描的同时赋有一定的意兴，不浓。整个画面呈现宁静和安详，体现出作者在观景时平静的心绪，悲喜不惊，自如淡然。意兴淡，诗味也就淡，因为回勾缠绕对比力强烈等等的构象缺乏。


31秀美庐山
文/万席珍
匡庐险壑接奇峰，雾罩雲遮幻意浓。
好似蓬莱仙界景，晴天方可露嶟容。

【午午点评】合律，二冬韵，嶟不在韵表。同学这首作品不符合作业要求，一东二冬是第五课的作业限韵。

渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。


32干旱
文/唐爱民
塘库已然底见沙，藤枯叶萎满田瓜。
分明大把金钱到，何故苍天不让花？

【午午点评】已出律，六麻韵。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

我们学习格律，首先要做到合律，这是基本要求，可以使用诗词吾爱网的检测软件，辅助学习。题干旱，起句塘库，是两个事物，可以排比来陈列，但是组词却不能这样生造，江河湖海也是同类名词，他们就顺溜通达易懂，库塘，塘库，不通不顺，就显得涩滞。已然，非名非动，在诗是讲究虚词的应用，比词牌要严谨一些，这样的理由是可以避免兑水，副介连助叹是起着润滑的作业，而格律诗讲究凝练的风格，所以应以名词成列，即列锦法来打造精品。一词一象意象密布丰隆。承句描述干旱的景象，到位，满田瓜？何不摘瓜处理了？这里突然满田的瓜，可不怎么悲愁。转句分明符合要求，大把太俗了，金钱也流白，完全打油风。结句抱紧转句脉络连贯，遣词还是打油风，实在可惜，这首诗兑水太重，作者要是卖酒这么兑，怕乡邻都要打上门来砸了铺子。转结的含义，返照前面诧异突兀的满田瓜，那种以为是丰收，通过转结的意兴抒发，才明白回照出来的真意，这样构象是巧力，当赞，抠抠字眼儿，多熟悉一下诗家语。


33昭君怨
文/王立萍（四川成都）
朔风半卷月西斜，塞外黄尘染鬓鸦。
梦里分明身是客，东归落雁怨琵琶。

【午午点评】合律，六麻韵。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

题昭君怨，昭君怨是传统筝演奏名曲，潮州筝和客家筝皆有此曲。是《塞上曲》三首：《宫苑春思》、《昭君怨》、《湘妃泪》的第二首。曲调委婉细腻，情绪低回，哀怨感伤。昭君怨也是词牌名。这里应取曲名之义。朔风，北风。半卷这个形容，十分精妙，细微。月西斜，斜古音读xia二声，月表明了时间段。塞外承接起句的环境勾连与意味，平稳过度，黄尘，尘在这样应用，妙意不可方物，常用组词黄沙，沙犯挤韵，可见为完美度去避忌，是有福报的，收获一个妙字来。鬓鸦，鬓发黑如鸦色。这里苍凉味飘了出来。转句分明身是客，跟起承有关联也有外扩，客的定性把苍凉味加浓加重。结句去抱紧，却姿势优雅的抱，落雁，是昭君出塞那段故事。汉元帝在位期间，南北交兵，边界不得安宁。汉元帝为安抚北匈奴，选昭君与单于结成姻缘，以保两国永远和好。四大美人分别有闭月羞花沉鱼落雁的形容，说明美貌。昭君即落雁的美。昭君出的是边塞，东归即思乡，琵琶寄意思乡曲，无尽的悲愁哀婉。诗从景物的起兴到情绪的转接都做到了无痕与提升渲染，内在意绪蕴藉于字词，散发出来，形成延展的余音，有如昭君怨袅袅不绝。优秀作品。

（完）