点评：渔阳五法

午午

13忆去年备考教招
文/有志青年
老家岁馀尽寒风，刺骨霜冰愈用功。
今日窗前闲弄墨，溪追竹影趣颇丰。
注：岁馀，指冬季。

午午点评：平起入韵式，合律。馀不在韵表。本字从食旁，意为食物，剩下的残余食物，这里岁在前，即岁末之意，所以这个食旁不必添加，但是没有食旁的余平声，不合律，得再琢磨。起句简明交代了事由和背景，老家是环境，岁末是时间段，寒风是季候，纵横交织成立体的画面。承句承接了起句的气候感受，后三字，属于比拟法，但有裂隙，不甚通达圆融。思维节奏也偏于过密，不如起句的练达。后来通过沟通，作者意图用功是指自己，即在寒冷的天气时候，苦读学习。这么一看，意象是薄得不能再薄了。转句今日，即跳出起承的景象作对比，荡开有致，后面窗前弄墨，却没有响应寒凉的气候，因为那是起承句的主要特点，结句延续转句的诗意，字词好看，意象错落繁复。押韵上平一东，转句有荡开另起，作业符合要求。

14聚
文/杨荷
别后经年讯未通，天南地北少相逢。
重来故地心摇曳，明月秋来可有同？

午午点评：仄起入韵式，合律。重字有两个，地、来。重字对绝句来说，并没有太严的规定，按照不以形害意的宗旨，所以也是许可存在的，这是针对妙句佳作而言，如果是初学，那么还是先炼字，尽量不重字，字词练达后再洒脱不羁，内在的功力可以掩盖重字的瑕疵。起句别后经年，十分考究的措辞，表述精准，讯是一个类现代的字，所以稍微有些不那么入流，但因为前四字的漂亮，所以也无妨。承句天南地北，貌似这是个成语吧？成语不宜入诗，显得词穷又生硬还落俗套。不如换个词来。少相逢也是蛮好的字词。转句重来，漂亮的转折，荡开得法。故地设置的好，心摇曳，比拟手法，十分灵动。结句展阔，可以算是一个豹尾的结法，意象延展的十分辽远阔达，把小绝的张力很好的突显出来。这首诗在布局上相当到位，炼字可加把油。


15瞻仰皖南特委旧址有感
文/空谷幽兰
难忘当年血染红，奇冤千古泣英雄。
横刀将士今何在？燎原之火耀上穹。

午午点评：仄起入韵式，押韵上平一东。这首在结句有两处出律：原、火。倒换一下：星火燎原即可。同学可使用诗词吾爱的检测软件，十分好用，对照格律同时可查韵部字。起句难忘，忘是一个多音字，这里是忘记的意思，即为仄。作品命题瞻仰旧址，笔锋也符合需要的犀利，这样构象十分对路。起句描述了观看的感想，承句奇冤似乎有些交代不明，中共皖南特委是土地革命时期，中国共产党在屯溪建立的皖南领导机关。历时虽仅两年，但在皖南革命斗争史册上，有着光辉的一页。革命历史非常厚重，但仅凭奇冤二字，后面延续的英雄，有容易引入歧义之嫌。属于炼字的问题。转句今何在，符合作业要求，横刀刻画入微，气壮雄浑。结句系星星之火可以燎原化入，后三字偏于涩滞，稍欠圆熟。整首意气贯通，张力凸显。

第五讲作业（修改）
瞻仰皖南特委旧址有感
文/空谷幽兰
难忘当年血染红，殒身不恤泣英雄。
横刀将士今何在？星火燎原耀苍穹。


殒，死，字义通陨落，改的好，符合事实。原版是千古，换恤，恤，对别人的怜惜，同情，体恤，忧虑的意思，这里不恤，不是否定，那句子就有些不顺畅，捋一捋。殒身恤寄泣英雄

末句 原先是上穹  这改为苍  出律啦  何不宇穹呢  星火燎原之势不可阻挡 不但在当地 更远 乃至火光都能感觉照耀到宇宙  望不见的地方去 那么耀可用  如果换宇  耀宇声母就相同  读起来感觉浑浊 照宇穹 跟前面星又不能达成统一风格  星火燎原是一个寄望 还不是已成定局的熊熊大火 所以照有些不给力 上宇穹 达宇穹 达是古仄字 近宇穹 可以多琢磨几个字 读一读  试试感觉



16秋归
文/王立萍（四川成都）
身披凉露赴关东，虽有秋寒景未穷。
今日重来邀塞雁。流年难阻鬓飞蓬。

午午点评：平起入韵式，合律，格律完美。常常我们在检测时看到提示，格律非常完美，即作品避开了多音字，这也算得功力的体现。押韵上平一东。起句措辞考究，交代事由，融景于情。承句秋寒，呼应起句的凉露，内在延续紧密。景未穷，这样的描写另辟蹊径，穷是一个不太容易用到熟味的字，在这里相当圆熟。转句今日，将起承景物作个隔断参照，另起一层新意，重来倒置修饰今日，那感慨也就凸显了，邀塞雁，雁无法相邀，或是偶遇，但偏设置为邀，这份灵动之感烘托了秋色肃然的味道，现出积极昂扬的态度来，属于极为细密的心思。也有刘禹锡《秋词》的意味，这里拔高的伏笔非常给力。结句把转句的荡开，有延展的趋势，思绪从感慨里伸向更远更深的层次，时光无情，鬓皤飞蓬，这个蓬非常形象，年老的双鬓白发斑斑，且不甚服帖的参差状态，诗句很好描写了这样的形状和心情，而这样微伤落寞情绪的伏低，响应了转句的昂扬态势，形成起伏跌宕的效果，张力十足。作品炼字十分到位，诗意叠韵盎然，是难得的佳作。


17题崔护诗
文/午午
新春为著粉相从，却入溪流听水淙。
今看柴扉花面在，唯将花雨忆卿容。

午午自析：这首题崔护诗，是一个读后感式的立意。平起入韵式，韵押上平二冬。起承句属于读诗观画的设计，读后感与历事观景的立意有一些差别，这是在写过之后发现的不同之处，这种容易缠绕混淆，或可以理解为画中画，诗外诗，是否合理，且看角度的理解了。转句今看，应属双关语，既指崔护诗访柴扉故地而佳人不在，又另辟新景，观崔护之惆怅落寞，今朝桃花又开，这里三处桃花景，崔护第一次路过看见的桃花，重游故地再见花开，作者读诗后再看桃花，三层并不分明，但缠绕交织。结句花雨即落花纷纷如雨，非下雨。落花纷纷里回忆那个绝色的女子，既是替崔护感叹，也是为这份遇而不得的朦胧愁思唏嘘。花字重复，是为了叠用的效果，花面一指桃花，二指女子的容颜，把花开相遇花落相忆对比呈现。

18忆情翁
文／ 甜荔（田立）
西窗点烛映花红，羞插粉簪青髻中。
篦栉今宵依旧在，未归昔日挽头翁。

午午点评：韵押上平一东，此作不合律，承句粉、青出律。起句西窗，有化用之效，唐·李商隐《夜雨寄北》之句：何当共剪西窗烛。化用手法是作诗的一个高明技法，可以很好借力来增加作品的厚度。这里映花红，字义表达无碍，读起来稍微有些腻口，即花红二字，声母相同，花还是三音节复韵母，加之前面映属于闭口音，三个字在诵读的时候，音韵内敛拘束过于，明朗不足。承句羞字，对起句的场景提升和点染起到了一字点睛的效果，好字。为合律，可改为：羞插金簪坠髻中。当然簪可以随自己的喜好安排，银簪也可，花簪本也可，但起句有花，则避开。转句篦栉，bì zhì，篦，一种齿比梳子密的梳头用具,称“篦子”。栉， 梳子和篦子的总称，也喻像梳齿那样密集的排列，比如：鳞次栉比。这里篦栉重复的含义，并不多余，是为了伏笔给结句一个深的大的炸雷，那么看结句，挽头翁是作品里的重点，也是诗题的情翁，呼应点题，一个忆，尽在物是人非的感叹里了，作品炼字可酌，但意象铺陈考究，这是功力匪浅的一个标志。

（完毕）