赏评《三国演义》

午午

赏评《三国演义》（孤独的思想者）

第三节　创作特色

作为我国长篇小说开山之作的伟大作品，《三国演义》的艺术成就是多方面的。

一、辩证的战争描写艺术。

即将军事行动视作一个辩证发展的过程。《三国演义》的主要描写对象、主要内容、主要场景以及主要篇幅都是战争。全书写到大小战役和战斗有上百次，是一部战争的史诗。作者显然对中国古代军事学做过深入研究，其对战争的描写符合战争的一般规律，所以有人称之为古代战争小说。明末李自成、张献忠和现代毛泽东的军事思想都受到过其启示。

１、重战前准备，轻军事行动实施过程。作者对战争场面的描写，是以战前准备工作为主，而战争的过程，实际上只是战前准备的实施。甚至可以说，战争的结局，在战前就已经注定。

１）战前的政治外交活动是战事的重点。赤壁大战前，曹操起兵八十三万（诈称一百万）讨伐东吴。而东吴可用来迎敌之兵，只有五六万。对东吴来说，敌强我弱，敌众我寡，是不言而喻的。东吴之主孙权当时心中非常矛盾，究竟是战是和？战则必败无疑，而和又不符合他这江东枭雄的脾性。当时朝臣之中，主和之议占压倒性优势，以张昭为首的权臣皆主议和，唯有鲁肃一人反对，而鲁又是个笨嘴笨舌的人。他们认为，如战，是以卵击石，必败无疑。孙权也认为他们的主张有理，但不战即降，让他心有不甘。故他派遣主战的鲁肃前往江夏吊唁新丧的刘表，实则是看刘表之子刘琦和寄寓那里的刘备可否助己抗曹。刘备、诸葛亮主战。但是刘备手下兵员寡少，根本无法抗御曹操，所以，诸葛亮只身随鲁肃赴江东。

诸葛亮是主战的。从表面上看，刘备此时的处境是个江湖流浪汉，反正光脚的不怕穿鞋的，他几乎一无所有，没什么可贴赔的。东吴胜了，当然是个大好事，可以实现诸葛亮的“隆中对”，而失败了，他的处境比此刻也差不到哪儿去，大不了再跑。但是从长远看，唇亡齿寒，曹操灭吴后，挟人口和物产资源丰富的东半个中国之力，剿灭包括刘备在内的其他割据势力只是个时间问题。


因此，诸葛亮当然要为刘备着想，主战不主和了。但是刘备根本不具备同曹操较量的资本，只能仰仗孙权。


诸葛亮见孙权后，极言曹操的强大，然后激将，劝孙权说能战则战，不能战则尽快投降。否则，祸至无日。孙权的好汉脾气上来，反问，那刘备为何不降。此话正中诸葛亮下怀，当即答道，刘备是“王室之胄，英才盖世。事之不济，此乃天意，又能屈处人下乎！”这等于是说，孙权你既不是出高贵，又无英才，凭什么与刘备相提并论。孙权不会听不出他的暗嘲，于是大怒，拂袖而入。

他先是激起孙权不甘受辱的自尊心，倾向于一战后，然后接着向孙权建言，分析取胜的可能：一是曹操先破刘备，疲惫不堪，已成强弩之末；二是刑襄新降，民心不固；三是北军不习水战。故只要备战充分，曹操必败。孙权当然知道诸葛亮是刘备的人，他说的这些话，也都是想让刘备坐收渔翁之利的，因此仍在犹豫。好在吴国太提醒他说，孙坚临终时曾说，内事不决问张昭，外事不决问周瑜。于是他急忙召回周渝。诸葛亮得知后，趁周瑜晋见孙权之前拜会周瑜。诸葛亮是大儒，周瑜是儒将，见面后先论文坛之事。诸葛亮对曹植新作《铜雀台赋》赞不绝口：“揽二桥于东南兮，乐朝夕之与共。”

并附会说二桥指的是孙策之妻大乔与周瑜之妻小乔，激得周瑜大怒：“老贼岂有此理！”于是孙权周渝一致决定，宁为玉碎，不为瓦全。孙权还为此剑劈桌角儆示群臣。大战不可避免了。而其他军事行动中，大都类此。如孔明六出祁山之前，都要知会东吴，让其于东南线出兵牵制曹魏一方。

２）重战事的周密计划部署。还以赤壁之战为例。双方实力极其悬殊，这不仅体现在双方几乎二十比一的兵力对比上，而且表现在指挥集团的素质上。曹操老奸巨猾，身经百战，善出奇兵，用兵如神。并且手下猛将如云，谋臣如雨。而孙刘联盟一方，指挥中枢是几个没打过多少仗的年轻人，手下良将谋士没多少。因此若想取胜，必须依赖于用兵的万无一失。为此，孙刘联盟做了周密部署。周瑜在群英会用计，有意识让蒋干盗书，使曹操杀掉刘表降将蔡瑁张允，使曹军失去了至关重要的水军教头。


接着草船借箭十万枝，有了水上作战的利器。在火攻上，诸葛亮与周瑜不谋而合。又用苦肉计，让黄盖伪降曹方，约为内应。庞统通过蒋干引见曹操，献上诸船连环计，以解决曹军晕船等问题。但是冬日，中国大陆为季风型气候，总吹西北风。火攻弄不好，烧了江东南的自家军队。万事俱备，只欠东风，于是诸葛亮作法。黄盖趁东风一起，点燃自己船上的引火物。大火熊熊，漫江通红，而此刻诸葛亮已回去，安排华容伏兵，更重要的是乘势占领刑襄九郡，使其扼中原咽喉，与以后的西蜀大本营成犄角之势。曹操落得个只身逃脱。刘备借刑州，一借不还，直到关羽败走麦城。

可见，战争胜负并在谁兵多将广，其势汹汹，而看谁在战前准备工作做得充分。作者不惜笔墨，详加描述，使读者对战争的背景和必然的走向，有清楚的了解。

2、多写人物而少写场面。有的中国古代战争小说，动辄写到“大战三百回合，不分胜负”。乍看不忍释卷，但一旦读过，便无再看二遍的兴趣。《三国演义》不象这类作品，能令人反复阅读。重要的原因之一，就在于写了人，而每个人都是个世界，能令人反复体味。如年轻时和年老时对张飞关羽的认识恐怕就会完全不同。作者把握住了人物性格，准确地处理好了人物与战争之间的关系，因此一而再，再而三的阅读，仍可发现一些新的东西，故而趣味盎然。

１）性格推动情节。情节是人物性格冲突的自然结果，是性格碰撞的火花。而如果违反了这一原则，势必荒谬不堪。作者恰恰把握住了这一原则，每次军事行动国，都带上了指挥官个人的印记。赤壁大战，曹操本来稳操胜券，但正是他机诈多疑而又骄傲自大的性格，决定了他的败局。

一开始兴兵，他自信以多打少，以强凌弱，必胜无疑，这便种下了他自大自满的根苗。但饮马长江，突然看到对岸东舰队森严，阵势严整，惊叹“生子当如孙仲谋”，不敢掉以轻心。于是临阵磨枪，令刘表降将蔡瑁张允操练水军。兵贵神速，而他此举延宕了用兵的最好时机，使孙刘联军一方可以从容布兵应会。

但如此，仍小心翼翼，又派蒋干去江东劝降周瑜。此举导致误杀蔡张二人，又使本军失去了至关重要的教头。蔡张是刘表部下新降，蔡还是刘表的妻兄，而刘表长子正与刘备联手，故他甚不信任蔡张。

这都是他多疑多虑的后果，而也被孙刘联军充分利用。即便如此，他骨子里的轻敌照旧。因此大战将临，还是“酾酒临江，横槊赋诗”，喝得酩酊大醉。这是点睛之笔。轻视对手，往往会犯下致命错误。因此庞统献上连环计，他马上就用。有人曾提醒过他要防止火攻，但他又自信地认为冬季根本不会有东南风。对方用火攻，是自食恶果。

多疑最终为自大压倒，轻信了黄盖，以致火烧赤壁，全军覆没。陆逊为人谨慎，工于心计，寡言少语，意志坚强，喜怒不形于色。因此刘备起兵七十五万，他临危受命，自知无法与敌硬拼，死守关隘，拒不出兵。即便对方辱骂得再难听，一些资格比他老得多的大将无法忍受，要求战死沙场，但他仍不为所动，甚到搬出军法危胁那些蠢蠢欲动的将领。等了几个月，终于等来了长江中下游地区夏季大火炉天气。蜀兵热得无法忍受，刘备令各营自找凉爽处扎寨。

而这时陆逊看到战机来临，以迅雷不及掩耳之势，火烧七百里连营，终于大获全胜。再如作者最偏爱的关羽，他屡屡说到这是一位“真天神也”，“数十年来威震华夏”的一位智勇双全的帅才。而他的用兵，一个字，“快”，真是疾如闪电。立斩华雄酒尚温，斩袁绍手下的第一员大将颜良：“关公奋然上马，倒提青龙刀，跑下山来，凤目圆睁，蚕眉直竖，直冲彼阵。

江北军如波开浪裂，关公径奔颜良。颜良正在麾盖下，见关公冲来，方欲问时，关公赤兔马快，早已跑到面前。颜良措手不及，被云长手起一刀，刺于马下。忽地下马，割了颜良首级。拴于马项之下，飞身上马，提刀出阵，如入无人之境。”杀这样一员号称有“万夫不挡之勇”的大将，给人感觉是还没看清楚怎么回事，他已取首级回来。水淹七军也是这样。

先筑坝屯水，时机一到，决开水坝，然后就是站立船头用挠钩捞对方的大将。真可谓是迅雷不及掩耳。只要关公上阵或指挥军事行动，从来没有拖泥带水的，都是异常迅疾，讲究速战速决。

２）在战争中写人。战争是人际关系冲突的最高和最激烈形式。因此，在战争中，也最容易逼了出人物的性格。如果平时性格特色不明显，在此际，便难以隐匿，只能跳脱出来。张辽、李典和乐进，如果没有《张辽威震逍遥津》这个舞台，我们对后两人的性格的认识就会比较模糊。曹操率兵前往汉中讨伐张鲁。孙权乘虚来犯。张辽失守皖城，退守合淝。心中愁闷。“忽曹操差薛悌送木匣一个，上有操封，傍书云：‘贼来乃发’。是日报说孙权自引十万大军，来攻合淝。张辽便开匣视之，内书云：‘若孙权至，张、李二将军出战，乐将军守城。’张辽将教帖与李典、乐进观之。乐进曰：‘将军之意若何？’张辽曰：‘主公远征在外，吴兵以为破我必矣。今可发兵出迎，奋力与战，折其锋锐，以安众心。然后可守也。’李典素与张辽不睦，闻辽此言，默然不答。乐进见李典不语，便道：‘贼众我寡，难以迎敌，不如坚守。’张辽曰：‘公等皆是私意，不顾公事。吾今自出迎敌，决一死战。’便教左右备马。李典慨然而起曰：‘将军如此，典岂敢以私憾而忘公事乎？愿听指挥。“张辽大喜曰：’既曼成敢相助，来日引一军于逍遥津北埋伏，待吴兵杀过来，可先断小师桥，吾与乐文谦击之。’李典领命，自去点军埋伏。”在吴军大兵压境，生死存亡系于一线之紧迫情势下，张辽的大气磅礴，奋不顾身，智勇双全；李典的心胸狭隘，因私废公，但仍深明大义；乐进的小心谨慎，心细如发，善于察言观色，这些性格特色，被逼得无所遁形，鲜明地凸显出来。

３、详主动者胜利者，略被动者失败者。这样写是很有道理的。因为主动者胜利者是先采取行动的一方，而对方往往是被动应付。因此可以说，一时战局如何演变，主要操控在先采取行动的一方。这样写，可以使读者对战局的发展，了然与胸，不会一盆浆糊。吴蜀彝陵之战初起时，刘备是主动出兵一方，握有主动权，两员小将关兴、张苞斩东吴将领李异、谢旌，一举攻克猇亭，而东吴一方处处被动，故写其非常简略。而陆逊任帅是个分水岭，战场形势开始发生变化，双方进入相持阶段，双方描写的笔墨大体相当。越往后，东吴越主动，写得也就越多。而乘刘备犯了致命错误后，陆逊火烧七百里连营，一鼓作气，追至鱼腹浦，则为浓笔重墨，而刘备一方则写得相当简略。如此一路写来，井井有条，读者对这一重大战役的整个发展过程，鸟瞰一般，看得清清楚楚。

４、张驰相间，曲折尽致的节奏。作品在写到战争时，往往变幻莫测。清人谓：“天上浮云若白衣，须臾风来如苍狗”；“星移斗转，云翻雨覆”；“读书之乐，不大惊则不大喜，不大疑则不大快，不大急则不大慰”；“如猛电之一来一去，若怒涛之一起一伏”。说的都是作品特有的节奏。在赤壁之战中，这种特点表现得尤为明显。这是一场关系到中国前途命运的大决战，总的气氛凝重紧张。双方为了保存自己，消灭对方，绞尽脑汁，积极备战。可是作者在这紧要关头，却偏偏插入了曹操月夜饮酒赋诗的片断。在明月清风和缓缓流淌的江水构成的诗一般的意境，大大调节了令人窒息的压迫感。但是这样做反而使紧张的气氛欲盖而弥张，反衬出大战前死一样的寂静。再如空城计和蒋干盗书也有这种效果。


５、主次互衬，各擅其妙。作者在描写时，不是只一味追求写好军事行动本身，而是对一些连带情节和相关事件，也下了相当大的力所描写，使其成为战争的有机组成部分。失街亭是个很好的例证。占一回半，从九十五回到九十六回。包括了三个故事：失街亭、空城计和斩马谡，前一个是主体，后两个是余波。历史上实有其事。公元２２２年，吴蜀彝陵之战，蜀汉大败，蜀吴联盟破裂。诸葛亮惨淡经营励精图治，国内局势日渐好转。２２７年北伐，街亭之战是具有决定意义的第一仗，但是蜀汉一方失败。可以说，诸葛亮失去了最后一个实现他统一中国梦想的机会。虽然以后还多次北伐，但是明眼人都可看出，他只是在尽“鞠躬尽瘁，死而后已”的义务罢了。自此之后，诸葛亮的事业和健康状况都急转直下。他个人悲剧结局的大幕正式拉开。

分成五个阶段。第一阶段是闻惊点兵。这是铺垫部分。重写双方形式、街亭的战略地位，以及介绍人物。孔明此时出兵，重要的原因之一是曹魏罢免了司马懿。他知道，当时整个中国，真正可能称得上自己对手的就是这一位老谋深算的政治人物。但是却没想到，曹魏在这关键时刻重新起用了他。孔明闻知大惊。而司马懿与先锋将张郃分析形式，可见他对局势的透彻把握。两个中国当时最有才智的政治家和军事家，不约而同地将目光盯住了弹丸之地街亭，可见这个地方的战略地位之重要。

而司马懿率兵八天长途奔袭一千二百里，赶赴前线，并以迅雷不及掩耳之势，斩掉蜀国内应孟达，可见此人的不凡。双方都避实就虚，径抢街亭来占粮道。双方隔秦岭遥遥相望。围绕街亭，一场血战在所难免。谁能占领街亭并且守住，谁就取得战场上的主动权。诸葛亮问：“谁敢去取街亭？”参军马谡道：“某愿往．．．．．．．，休道是司马懿、张郃，就是曹睿亲来，有有何惧哉！”几句话，将其志大才疏的性格表露无遗。

诸葛亮非常欣赏马谡之才，但是对其轻敌又踌蹰不安，于是采取了三保险措施。一是让他定下军令状，使他不敢掉以轻心；二是派生性谨慎的王平云辅助他；三是安排魏延等两路军马与其成犄角之势，以便救应。至此，交代部分写得很充分，三个主要当事人的性格都做了描绘，但重点还是写形势。看来一场好戏即将开演。

第二阶段是蜀魏布兵。花开两朵，各表一枝。传统的双线结构与好与双方的行动一致。马谡在排兵布阵方面与王平产生矛盾，而王平正是作为诸葛亮的替身出现的，因此这种矛盾是他与诸葛亮矛盾的表现。他卖弄学识，死搬兵书，灵魂深处是好大喜功的思想在作怪。而对方的司马懿则一举一动都小心异常。战争胜负的天平明显开始倾斜。人物的交代完成。

第三阶段是街亭争夺战。蜀兵按马谡决定，驻扎山上，而水源被对手掐断，处境异常被动。而魏兵则收放自如，完全取得主动。两军对胜负已无须证明。这实际上是两种军事思想的较量。具有讽刺意味的是，司马懿正是以诸葛亮最为人所知的“谨慎”来对付他，可谓以子之矛陷子之盾。小说的悲剧结局也无可避免，作者也深感无力挽回了。虽然魏延和王平拼死夺回了街亭山，但是无济于事，魏兵已漫山遍野。故很快得而复失。蜀兵一败涂地，主力连夜逃回了阳平关。孔明身边只有老弱兵数百，不得已演出了空城计。

第四阶段是空城计。主要刻划了两军主帅的性格。这两位中国当时最有智谋的政治家军事家终于面对面地对话了。两人较量的胜负对战局无任何影响。结果是胜利者失误，而失败者却赢了这最后一步。作者插入这个事件主要是证明诸葛亮技高一筹，只是偶尔用人不当，才造成失利，故也是作品命运悲剧主题的一个组成部分。

第五阶段是斩马谡。诸葛亮大哭，又不能不依军法从事，斩了自己宠爱的马谡。然后上表自请贬降。这是总结。从用将到斩将，归根到底是用人失当；强调用人的重要性，也是作品的一个重要思想。而诸葛亮的自请贬降，也凸显了他的高风亮节。

六、大笔纵横与精雕细刻的结合。作者能把战争放在广阔的背景下着墨，充分地揭示战局变化的因果关系，同时也不忽视细部的刻划，如刮骨疗毒的描写。这样，读者在阅读中既有对全局的把握，又能有身临其境，如见其形，如闻其声的真切感受。

总的说来，《三国演义》战争描写最突出的特点就是重在写人。战场上的对抗归根到底是人的对抗，是双方指挥人员军事思想的较量。还有作者善用悬念，组织波澜的高超之处，也值得细细体会。



二、语言特色。

１、语言的通俗化和文学化。以前小说中，或者是唐五代传奇的文言，或者是话本中的粗糙白话。而《三国演义》则改造了正史的语言，指出了长篇小说将传统的书面语言与民间白话结合起来的方向。作品主要是吸取文言传统，同时又吸收民间语言，冶铸成“文不甚深，言不甚俗”的书面语言。很富表现力。

２、注意语言的渲染功能。即往往不是通过直接对对象的描写，而是对相关事件或场面的描写中，间接地表现出对象的特征。如关羽战华雄一段：“操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：‘酒且斟下，某去便来。’出帐提刀飞身上马。众诸侯只听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩。众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。”并未写其交战场面，而只是用“如天摧地塌”十七字，关公之神勇不可挡，便如现目前。

３、刻划人物重造型力和表现力。造型堪称是形神皆备，可尊为典范。往往几字，惟妙惟肖。写张飞的造型：“身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须。声若巨雷，势如奔马”；写关公：“身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉：相貌堂堂，威风凛凛。”线条感、色感无一不佳，有色有色，难能可贵的是极为传神。

而作者有些看似漫不经心的描写，很富有表现力。赵云大战长坂坡，作者三处写到了其随从及坐骑的变化。第一处写赵云杀到天明，“回顾左右，只有三四十骑相随”；第二处是救出糜夫人后，“引数骑再回旧路”；第三处是“云提剑插枪，复杀入重围，回顾手下从骑，已没一人，只剩孤身。”从“三四十骑相随”到“引数骑”，再到“只剩孤身”，都是赵云趁战斗的间隙看到的，暗示了他冲锋陷阵时的奋不顾身，无暇顾及其他。特别是“孤身”二字，点出“赵子龙单骑救主”之旨。在单字上铺展情节，表现性格。水到渠成地让刘备带出“子龙一身是胆”的感叹。真是笔笔富有千钧之力。

４、人物语言的性格化。也很有成就。曹操吐语，无不含诈；孔明言谈，处处有智；张飞口吻，豪莽不羁；关公出言，包藏傲骨。第三十回有曹操见许攸一段：

时操方解衣歇息，闻说许攸到寨，大喜，不及穿履，跣足出迎．．．．．．攸曰：“公今军粮尚有几何？”操曰：“可支一年。”攸笑曰：“恐未必。”操曰：“有半年耳。”攸拂袖而起，趋步出帐曰：“吾以诚相投，而公见欺如是，岂所望哉！”操挽留曰：“子远勿嗔，尚容实诉：军中粮可支三月耳。”攸笑曰：“世人皆言孟德奸雄，今果然也。”操亦笑曰：“岂不闻‘兵不厌诈’！”遂附耳低言曰：“军中止有此月之粮。”攸大声曰：“休瞒我，粮已尽矣！”操愕然曰：“何以知之？”

极为热络的一团感情之下，是深藏着的机心；在推心置腹而带有神秘感的语气中，包孕着虚情假意。绘声绘色，灵珑剔透。


三、人物塑造的艺术。

１、各大系列定以基调。如曹魏一方，突出其庞杂，真正的有用之才不多。其文臣武将形形色色，样样皆备，但却没有蜀汉集团顶尖人物的素质；孙吴集团的人物素质相对最差，作者突出其小器，无真正的顶天立地的大材；蜀汉集团则突出其人物的超绝，无论文武人材，其顶尖者都堪称神品。

２、动态中写照。

３、写人物抓住主调。

４、互相衬托对比。有同向的，如曹操与司马懿；有异向的，如司马懿与诸葛亮。当然同向中有异，异向中有同，不可太执。