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[散文] 人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高”

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发表于 2023-5-23 05:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高开篇
 文章导读:高致贤,博名贵州老高;贵州大方县人,1937年生,中师文凭;1958年工作,先后从事过教育、宣传、青年、文化、新闻、党政秘书等工作。迄今已有600多万字的作品在国内国外刊播、出版。有上百篇(首)诗文被收入《中国新文艺大系》、《贵州新文学大系》、《黔西北文学史》等数十部合集;多篇作品获省和全国奖。个人传略辑入《世界名人录》多部人物辞典;被多家报刊、丛书聘为特约编辑、记者、作家或专栏作家1998退休后旅居深圳。
优秀作者:“贵州老高”
个人介绍:高致贤,博名贵州老高;贵州大方县人,1937年生,中师文凭;1958年工作,先后从事过教育、宣传、青年、文化、新闻、党政秘书等工作。1987年晋升记者,之后相继加入中国作协贵州分会;贵州省杂文学会、记者协会、写作学会、中国现当代文学学会,任贵州省杂文学会理事,毕节地区作协常务理事。退休前为主持大方县文联工作的常务副主席、县政协常委兼文史委副主任。迄今已有600多万字的作品在国内国外刊播、出版。有上百篇(首)诗文被收入《中国新文艺大系》、《贵州新文学大系》、《黔西北文学史》等数十部合集;多篇作品获省和全国奖。个人传略辑入《世界名人录》多部人物辞典;被多家报刊、丛书聘为特约编辑、记者、作家或专栏作家1998退休后旅居深圳。
我手写我心。
草根寄语为何“野火烧不尽,春风吹又生”?就因为她有置于广袤大地的根!
文字感悟纵观古今文学,最终能给读者留下深刻印象的是事物,包括那些千古流传的诗词名句和人生格言,无不如此。写作,从堆砌华丽词藻到记叙事实有过脱胎换骨的痛苦。破茧之后,才领略到“冗繁去尽留清廋,画到生时是熟时”的一些儿道理。
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续之二
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:1
开篇语:我是1958年开始学写作的,迄今达半个世纪,已有600多万字的各类文字作品在国内外发表。看50年的社会风云变幻,尝50年写作的酸甜苦辣,积50年写作的心得体会。我于80年代开始作了些零零星星的总结,先先后后见诸于报刊,林林总总数十篇。有的己被选为大学写作学补充教材。为请读者给个较为全面的审视,今借草根文学网这个平台把它们凑合起来发在一起,以供大家批评指正,敬望读者诸君不吝赐教。
1979年初,党的十一届三中全会刚刚开过,我怀着忐忑的心情写了一篇《这种领导方法应当抛弃》的杂文投寄《光明日报》,以亲身经历的事实,阐述了只抓阶级斗争的危害性,提出要注重经济建设。
  稿件寄出后,自己又后悔。唯恐转将下来,自己挨批斗。谁知竟于217日在该报的《东风》副刊上发表了!好友看后为我担心。我虽然感到了政治压力,变相打击,但均不敢以此为由直接打击我。后来,该文被《中国新文艺大系·杂文集》收入其中,并将题目改为《农村致穷道路纪略》,进入中国文学史,为我壮了胆,反而激起了我的写作热情。从此,写真话,诉实情,一发而不可收。我写的稿件,文句虽粗,情真意切,竟也屡见报端。到1987年底,不到10年间,我先后发表文艺作品150余篇,皆是真情实感的倾诉;发表新闻稿1,500多件,均为真情实况的记录。所以,在三中全会十周岁之年,我竟加入了中国作家协会贵州分会,也被晋升并同时任命为记者。反复思之,琢之磨之;并非我有什么了不起,而是真情实话的胜利!
  也许有人会说,作品就是要讲真话诉实情嘛,这有什么奇怪!是的,按道理应该是这样,党的十一届三中全会后,多数地方也能这样做了。然而,我等从旧社会过来、经过吹牛大跃进之人,深感写真话之艰辛,诉实情之痛苦啊!

    试说“新闻是人闻”
“文学就是人学”一样,新闻即是人闻。即是将一些人中发生的具有某种意的事告诉另一些人。被写的是人,接受的也是人。所以,新闻要写人,依人叙事,不能以事掩人。
写人不仅是艺术手法,更重要的是“寓教”的需要。我们不是常说“寓教于闻”吗?新闻写作中的的寓教,是时代、社会对作者的要求。这其中就有个“谁教”与“教谁”的问题。
谁教?写新闻不像写教案、撰论文,由作者直接说教。它必须通过作品中之人及其所做之事去感动、激励、陶冶受众,收到教育效果;教谁呢?当然是受众,包括作者。
新闻不是直教,就得将人写好写活,提笔之前,就要想想被写的人有何值得他人正面学习或反面借鉴的东西,抑或有何欣赏的价值。同时还要想想群众需要知道什么?两厢融洽,就算好新闻,使人从中获得教益。
新闻把人及人所做之事写好了,受众便可与之比照,有人有事,实实在在,以人为镜,易于接受;合情合理,符合认识规律,可以受到良好的社会效果,也是对群众负责的表现。
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续三
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:2
写作需要 纳故吐新

  尽管科学文化曾一度受到商品大潮的猛烈冲击,但不少青少年还是有当作家、记者、科学家的强烈愿望,只是有些人不知实现这一理想和愿望之重要途径是读书。
  读书才能写作,有如纳故才能吐新,有入才有出。的主要标志在于形成时间之先后。科学成果、工程技术、文艺作品、新闻报道都有个先后出品。后人之成功,无不在吸取前人成功经验的基础上,结合当时当地的实际加以发掘、总结、创新、提高而成。纵观古今,横察中外,没有一个不读书而成为作家、记者、科学家的。作家高玉宝虽然没有进过学校,但确是读过书的,而且读书不少,只不过他读书不在课堂上而已。
  学习别人成功的经验和吸取别人失败之教训都是纳故,学到的知识通过自己的反刍、消化将思维新成果写出来便是吐新。凡科学、文化领域内成大业者,无不是纳故之后而吐新的。纳故中之也不仅是书本,还有体验生活之在内。纳故是投入,吐新是产出,有投入才有产出,地内不下种,秧苗何处生!农家这个比喻虽然通俗,倒也生动。
  读书与写作,调查与研究,都有个时间先后之分,只有先博览群书,联系实践丰富自己的头脑,才能归纳总结分析研究,去粗取精,去伪存真,从中获得新的思想认识,写出新的作品。
  
题宏词暴 杂文之忌
                —— 我学写杂文的一点教训
  我学写点杂文(姑且称之为杂文吧),并非科班出身,亦非原有爱好,更无写作特长。只缘文革中看到好人挨整而不平,后又整到自己的头上更不平。但对整人之风又无力去硬斗,更无权去改变它,唯有捱整之后,夜静无人在侧时,让胸中闷气流于笔端,写成日记,属于不平则鸣,但又怕日记本被搜去作为变天帐清算,故又不敢大鸣。
  粉碎四人帮后,我学写点文学稿投给报刊,心中之气常自然流露于笔端。我不会写古体诗,但在某文稿后自然顺口溜出八句:坚冰突破三年余,航道渐通春激。是非本应实践定,黑白岂容权势欺。先烈敢与凶顽斗,后辈何惧风雨袭?党内民主定实现,吾愿为之献微躯!引起了一些编辑的注意。于是,几位热心编辑来信指教,说我可以写点讽刺性的作品,我就写了起来。但什么叫讽刺?我弄不清楚。心想:讽刺就是骂呗!反正是发泄闷气。基于这种认识,我便命些大题目——像人民日报的社论题一样,写一通粗暴之语,主题不深,过甚其辞,将讽刺变为谩骂,行文浅陋。为什么会如此?细想起来,中文革之毒不浅。文革期间写大字报——也被称为大不平则大鸣。帽子越大越有理,骂得越凶越革命。我也写过不少以大帽子扣人,以粗俗鄙话骂人的大字报。于是,潜移默化,毒入脑海。当时自己忿恨的东西,形文的风格,不经意间便从自己之笔尖流到纸上。这样写杂文,命题大,主题浅,语言粗,不幽默,偶成一篇,多数失败。
  再读鲁迅先生的作品,对照检查,找到自己写作失败的原因:在于题目大,用语粗。如《努力建设现代化》之题下,用标语口号来充正文等。这样的东西怎能发表?鲁迅先生在《清小说之四派及其末流》一文中指出:讽刺小说是贵在旨微而语婉的,假如过甚其辞,就失去了文艺上的价值。这说明杂文应以小见大,语言幽默。它属于文学作品,是须有艺术价值的,绝不能等于大字报。杂文被喻为投枪匕首,不叫石头、木棒。就因为它是工艺产品。辱骂和恐吓决不是战斗,泼妇骂街更不能成为杂文。如果谩骂都可以成为杂文的话,那它还有什么存在的价值?粗鲁的骂人,连几岁的小孩儿都会,还要什么作家动笔?
  
 
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续四
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:3
多读别人作品 拓宽自己思路

   读与写的关系,不少写作者都懂得,不拟赘述。可多读谁的作品却是一个常被忽略的问题。一般作者拿到样报刊后,总是先读自己的作品,享受自己的劳动果实,看看编辑的修改艺术。此乃人之常情,无可非议。
  然而,不少作者读过自己的作品之后,就忙于伏案再出精品,无暇再读别人的作品,这便会使自己的思路日趋狭窄,写作水平难以提高,风格无所变化,作品发表越来越少。发表之心越来越切,越只顾写稿,越无暇读书,终成作茧自缚。原因是什么呢?只读自己的作品,缺乏应有的借鉴,难以博采众长,势必固守自短,写作风格、手法等就没有什么突破,老是停留在某个水平上。报刊用稿的质量要求高了,自己还在原地踏步,还埋怨编辑不知自己的努力,也会自感江郎才尽。
  我就经过这样的历程,而且现在也难予突破;尽管自已也在左冲右突,因茧已作厚,突破太难了!往之不谏,来者可追,希望青年朋友们不要像我。当拿到样报刊之时,先看自己作品,同时还应看看别人的作品,尤其是不要忽视读别人的佳作,看看人家是怎样写的,如果自己来写又会怎样写呢?自我检测,取人之长,补己之短,拓宽思路,开阔视野,借他山之石以攻玉。
  写作再忙也要看报读书,读书是写作成功不可或缺的前提。广读博采,方有借鉴。万一时间太紧,宁可把读自己作品的时间挤出来读他人之佳作,这才有助于拓宽自己的写作思路,提高自己的写作水平。
  
退出盲流冷门

  一些初学写作的朋友问我写新闻有什么经验?我冥思苦索也找不出什么经验来,教训倒是不少。盲流就是其中之一。
  初学写稿,发表心情特别切。当时我又担任着县里的专职通讯干部,没有新闻发表又恐遭人耻笑。于是,天天看报纸,夜夜听广播,看到报上登什么,听到广播里播什么,就马上去采写什么。人家写插秧进度,我也跟着写插秧进度;人家写秋收质量,我也跟着写秋收质量。依葫芦画瓢,现蒸热卖。而且觉得我写的稿子比已发表的那些还生动。谁知稿件源源投出去,却又纷纷退回来。但我热情不减,大有精卫填海之决心。可就只见耕耘,不见收获,瞎子点灯白费蜡。追风赶浪写稿,有如今天的打工盲流大军:一看广东好赚钱,风风火火跑广东;又听上海钱好找,马不停蹄奔上海,谁知到了那里,人家早已人满为患,不要说找工打,连吃住都拥挤了,哪里还能创收?
  参加了省内外几次新闻、文学写作研究会后,听老师讲课,听同学交流,经过细细反刍,方才恍然大悟:自己失败的原因在于盲从,盲目流入当时一轰而上写某种题材的盲流大军当中。于是,我从盲流队伍中退役,踅身钻进冷门里,写当地的土特产品,写身边百姓最关心的人和事物。这时,我也看报纸、听广播,但看、听都不像以前那样追风赶浪凑热闹了,而是看看中央有什么新精神,人家已经报道过了哪些方面的内容,对照起来,去写现实生活中有,报刊广播中尚无、而又符合中央精神的新闻。别人写春播进度,我就写春播质量;别人写了成绩,我便去报道问题;寻觅新特点,不吃别人嚼过的馍。那时没有电子邮箱,边远山区寄稿速度慢,新闻送到报社已成旧闻了;写动态新闻没有中心地区投递快,我便以时效性不强的静态新闻来弥补投递缓慢之不足。稿件容易得以发表,且被采用率日益提高。实践3年之后,除超额完成本单位的编写任务外,我竟然创造了1年在地区以上的其它报刊台发表作品320多篇(次)的新纪录。这其中当然还有看书学习、深入采访等多种因素,但退出盲流冷门却是一条经验。
  
利用清静时间 保护写作灵感

   据传,清代画家傅山一次给友人作画,动笔之前,他叫友人走开。友人觉得奇怪,躲在屋外偷看;但见傅山手舞足蹈,又比又划,又哭又笑,如疯子一般。友人大惊,破门而入,抱住傅山。傅山感叹:你这是败了我的画兴!于是掷笔不画了。
  这个故事说明保护创作灵感之重要。写文章亦如作画,需要一个安静的环境。许多作者都有这种感觉:在人多口杂的地方写作是很难出佳作的。
  为使写作不受干扰,我多在夜间写作。小区住户多,上半夜也难安静,我就提前睡觉,待人们闹够了皆入睡的下半夜,我便起床写作。这样,白天采访、搜集、整理素材,夜间写稿,思维连贯效率高。夜间起草,白日誊正,既不脱离办公室,又可获高产。如果夜间偷闲,白天在办公室写稿,一会儿电话铃响,一会儿有人聊天,抑或有人办事,思维常被打乱,写作效率不高。
  诚然,夜间写作是要牺牲一些休息、娱乐、睡觉时间的。但写作就是自讨苦吃,想轻轻松松写出好作品是不可能的。倘若不愿牺牲一些休息和娱乐,最好不要写作,或随便写点玩玩也可以,但想出佳作是不可能的。写作需要安静环境,也要养成良好的写作习惯。我之所以能多少发表一点东西,全凭保护最佳思维,利用夜间或寻求安静环境写稿。
 
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续五
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:4
我学三个写作常用名词

  我在五十年写作体会连载拙文中,不时提及素材、题材、体栽这三个名词,有人问题材与素材有无区别?我以为这是写作的基本常识,没有条理回答。后有一征文圈主把题材与体栽混为一谈,且以此回答应征者的提问,我才认为是个问题,联想到网络发表勿需行家审编,随想随写,随写随发的大环境,因之一些写作者就忽略了基本知识的学习。故想将我对这几个名词含义的理解写出来供初学写作的网反参考。
  材,就是材料。素材是我们了解到的没有经过选择加工的原始材料。
  题材呢,则是作者在素材基础上初步选择加工的材料,也是构成文章的基本材料,用以表现主题思想,因此,它不同于素材。题材要求真实、典型、新颖,能反映新鲜而有意义的问题。
  体栽则是文章的类别和形式,如诗歌、小说、散文、言论、消息、通讯、特写等等等等。还可细分出若干种。
   这已是老掉牙的东西了,辑录于斯,仅供温故知新,纳故吐新。
 
  短文不宜长构思
    
  短文不宜长构思,尤其是写新闻。我有一种体会:为要快出并出好作品,发现题材,立即构思;想出中心,马上动笔,在具体写作中去充实、完善构思,及时将思想化为文字。假如得到一个题材,想将它构思得十分满意了再动笔,结果会出现几种情况:或因感情变化而搁笔;或因工作任务冲击没有时间写、或因家庭烦恼没有心情写,使很好的题材付之东流。散文、小品写作如斯,新闻写作更是如此。
  980年的某夜,我住在中央民族学院(现在的中央民族大学),灵感一来,便构思起一篇小小说。当晚连中心、题目、谋篇布句,乃至一些语言词汇都想好了,觉得很满意。但当时懒得起床,想第二天再写。次日凌晨,偶来一紧急任务,长途辗转五天,回来再想,写作兴趣已消失。
  灵感的出现不会持久,灵感一来就动笔,兴许会出佳作。灵感消失再硬写,即使写出来也是苍白无情的。我给自己订了一个规矩:心有所感,马上动笔。有感即发,从写作中去完善构思。在生活快节奏的今天,业余作者如果对短文、新闻还是两句三年得,即使一吟双流泪,短命者恐怕连流泪的机会都没有了。
  从构思到成文,就是从思想到行动。其间是有一段距离的。对短文、新闻,思行之间的距离越短越好,做到思行并举,倚马可待。借用一句话来结束这篇短文:作而不思则罔,思而不作则殆
文章怎样才能写深刻?

   关于怎样才能把文章写深刻的咨询已有不少时日了,一直没有认真回答,那是我也还被这个问题困扰着。以前不少关心我的编辑老师来信,几乎都指出我的文章还有点道理,但欠深刻,故不采用。但也没有向我指点如何写深刻的迷津。为此,我潜心查阅了一些资料,多是泛泛而谈,难得真谛。近读林淡秋先生之作,其中谈到这方面的问题较为具体;现将读书笔记摘抄发表,算个回复吧。
林先生说:“……鲁迅的作品所以那样深刻,我想,主要因为他有明澈的历史透视和深刻的现实体验,……他不但留心各样的事情,多看看,而且同广大的人群一同生活,一同呼吸,一同忍受,一同反抗,一同斗争(这些一同你们做到了吗?我未做到,故写不深——引者)。他因此非常熟悉周围的人物,非常熟悉故人和战友,彻底了解他们的思想感情,了解他们的虚伪和真实,所以能够把握住他们的灵魂,能够剥去他们表面上的洁白,挖出藏在底下的污垢,而且还能挖出藏在那污垢底下的真正洁白来:这就叫作深刻。……”
  上述的五个一同和两个非常熟悉及两个了解并两个能够,就是写深文章的真谛,也算林先生的秘密吧,够我们学的。
  林先生还告诉我们:精读一篇鲁迅的作品,比熟读几十本创作方法一类的书籍有益得多。可见,文章要写得深刻,除深入体验现实生活中的一切人、一切事,学习历史知识外,还得认认真真地读些写得深刻的经典作品。了解历史,对照现实,不要被那些干巴枯燥的写作方法约束自己。请注意,这里说不能读的有两个前提:一是干巴枯燥的;二是不要约束自己。至于那些理论联系实际的写作经验总结,有血有肉的心得体会,也是对人有启发的,联系实际读一些,也使我们初学写作者少走弯路,未尝不可读。
  我从林先生的作品中获益匪浅,故将学习心得写来,不知你们以为怎样?望予反馈!
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续六
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:5

网络发表与纸媒发表有何不同?

   开始就上网发表作品的青年朋友,自写自编,自己轻轻一就发表,真是海阔任鱼跃,天高任鸟飞,爽啊!也充分体现了宪法给予民众的言论自由。可他们未必知道过去报刊发表作品之艰难。我曾在党委宣传部门和报刊编辑部干过这方面的工作,知道一些情况,提供大家参考,藉以珍惜今日网络发表之自由。
  以报纸为例吧。党的十一届三中全会之前,在报上发表作品,包括新闻,先得经新闻发生地或作者所在地的党委政审通过,送到编辑部还得经过初审,复审,终审三关,捡字排版印刷发行后,才算得发表了。其过程中的某个环节都可以将你的稿子枪毙。第一关——政审关,就要审察作者的家庭历史、本人表现和作品内容,或因出身不好,或因不听领导的话,抑或审查者中有人嫉妒你会写……外行一句话,便可不让发。很多才华横溢的青年人的作品被政审掉。发表一篇作品宛若参军、入党,政审埋没了多少文才;编辑部的三关,或因写作水平低,或因内容过了时,或因中心不对位,或因已经发表过类似内容,抑或稿件撞了车,或因版面排不下,每一关都要卡掉一批稿子,过三关,斩N将,终审通过,总编签发才算可以发表。
  总编签发了是不是就一定能够照稿发表?未必。那就是夜班编辑的临时处理:如果版面排不下,夜班编辑可将己定稿件大删,或将小稿撤下,若版面排不满,夜班编辑也可将备用小稿补上去。夜班编辑有总编之权。那么,夜班编辑定稿后是不是就排定版了?也未必!有时,你刚上机开印,新华社有突发事件的稿子一来,你得赶快撤版让面。个别稿子撤版后还可再发,多数稿子一撤了之。上机印刷之后是不是就可以出版了呢?还是未必。如果中央有何重大事情出台,或印好的报纸上发现有重大原则性错误,即使发送到读者手中,也要下令收回销毁。一篇文章从成稿到与读者见面,需要经过多少关隘啊!哪像今天的网民,想发就发?这是发表方面的不同。
  再一个就是作者与读者的关系不同。那时我也发表了不少稿子,但读者反映如何?自己一无所知,报上一般不登读者反映,极个别影响坏的,发一条读者批评就算顶极了。哪像网络发表的那样直接看到读者的留言、评论?报纸作者只为领导负责,网络作者直接为读者负责,与读者交流。网络才体现出作者与读者交流平台的那个字。
  报纸与网络发表不同之处远不只这些,但我以为最大的不同就是这两个方面。作为过来人,写出来就教于行家,也让我们更加珍惜这网络的自由发表。
   
报道重视写人,凸现人文精神
              ——读报有感
   很少读到《这个公交司机好样的》(见1031日深圳商报A3版)这样的人物通讯了!一位开车10多年,擒贼30多次,人称捉贼专业户的罗师傅(报上没有他的名字)。这在今天是难得的啊!见义勇为的传统思想,鼓励着一代又一代的英雄人物。这种英雄为社会治安做出了伟大奉献,受到人民的尊敬。
  然而,近些年来,这种人物通讯却被那种抢救落水者要先讨价,歹徒在公交车上强奸无人管,英雄在闹市中心与歹徒搏斗被杀害,居然让歹徒大摇大摆地走掉等等恶讯淹没,人们只好哀叹世风日下、道德沦丧了!故尔,读到罗师傅英雄事迹的报道后,我不禁眼前一亮,连声称赞好人啊,好新闻!李素丽在公交车上正面服务得好值得称道,罗师傅在正面服务中注重打击邪恶更为可贵。罗师傅10年擒贼30多次。这10多年正是人们哀叹世风日下,见义不为的时期,以前的媒体少有这方面的报道是一种遗憾。罗师傅这样的英模为何被埋没十多年?是不是被见物不见人的事件新闻冲淡了?
  可喜的是,我们又可随时在某些报刊上读到如罗师傅抓贼郭谨瑜孝母我们心中的英雄——保安队长张德民等一篇篇赞扬英雄的通讯。这些通讯给人以鼓舞,给人以力量,给人以鞭策,给人以希望,加强了报纸对读者的鞭策、鼓舞、激励作用。一家以商业报道为主的报纸,克服了见物不见人的弱点,发表了事在人为的通讯,正是报人的人文思想体现,希望这种报道思想得以发扬光大,为造就一种好人香、坏人臭的社会氛围作出更大的贡献。
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续七
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:6

    
   热潮素材冷处理
   时下正值第29届奥运会正在北京举办,报道北京奥运消息无疑是最大的热潮,但一般网民如何去写热潮?这得有些讲究。我的办法就是热潮素材冷处理。
  为何热材不热处理?因为我们不赢国家几大媒体。奥运会的安排他们先知道,且已多次报播,我们再写就成了马后炮,等于捡人残羹、拾人牙慧。运动进行中的突发新文,电视、广播现场就在第一时间播出了,各网络系统也在第一时间发表消息,我们再捡来重报,不就等于背柴入箐、醉后添杯了吗?所以,不必去跟浪潮,跟的结果不会佳。
  那么,普通网民与热潮新闻是不是就无缘了呢?当然不是,但得通过独立思考,写出自己的独特见解与自己的思想特色。如昨天,文辛之页用照片集反映北京奥运会上,中国男子体操队从失金到夺得团体冠军的兴奋,就带有自己的思想特色了!
  记得在农业尚处于人民公社化的时期,一些写新闻报道的,形成农业上的春种、夏管、秋收、冬藏的四季歌公式;工业上的年初报计划,年终报佳绩。由于工农业管理的模式化,新闻也如出一辙。有人将前一二年同期发表的底稿拿出来,将时间、数据换成当年的,投出去照常发表。
  而写诗歌、散文等文艺作品的呢,每逢元旦颂新年,春节写喜庆,三八歌归女,五四颂青年,六一赞儿童,七一颂党恩,八一赞军威,十一庆祖国等,唱的多是节日歌。因节日内容早已固定,作者不能写自我个性,作品也就很难有变化,谁也不敢乱变化,因而,同节日的诗歌、散文,多系雷同化。现在也还有唱情人节之类的节日歌的博文,雷同的也不少。
  今天的网络文学发表比那时候自由多了,我们就不必去凑热闹。在热潮中对某些自己感兴趣的问题进行冷静思考,从中悟出某种道理、写出自己的独特见解。这样的文章才能耐人寻味、给人启迪;也才能实现文艺的多元化,达到百花齐放的境界。
坚持写日记好处多

   我在回忆录中写一节关于好友郭桂发的文章,记不起他去世的时间,我粗看日记没有查到,便向一些与他或他妻子熟悉的亲友打电话、发短信,咨询他去世的时间。但他妻子常在子女处流动居住,行踪不定,不好联系;同志朋友尽力而为也记不准。这也难怪,我自己在医院守着他去世、一直参与他的丧事并送他上山,我都记不清了,他人怎么能记住?但我并未放弃,我相信,对于郭桂发之死,我一定是写入日记的。我继续查阅日记,逐日查看了5年的日记本,终于在今天(2009-11-12)查出他于19968291605分逝世,享年60岁。这事使我更进一步认识到好记性不如烂笔头的实用价值!
  写日记的好处很多,以前我只强调它对提高写作能力的促进作用,所以,我除要求我的子、孙辈写日记外,凡让我介绍写作经验或请我传授写作知识的人,我都劝他们写日记,而且要坚持天天写。可是,能做到的人并不多。他们尚未感受到写日记的好处,总认为自己很忙,或曰没有什么内容可写,关键是没有养成习惯。战争年代的将军尚有时间写日记,和平年代的文人就忙得连写一则日记的几分钟或十几分钟都没有?鬼才相信哩!至于没什么可写的,那更是自欺欺人!日记不是官样文章,也不是命题作文,记下自己一天的生活,即使整天睡大觉也记下为何睡觉一整天?……
  日记是备忘录,可以帮助记忆,让自己记人、记时、记事记得很准。我在20多万字的回忆录中,所写的时间、地点、人名、事件,凡查日记的都很准确。个别只凭记忆的地方,有些时间、人名我就没有绝对把握了。有些读过我回忆录初稿的网友说我的记性很好,其实不然。那是因为我有日记查对。如果没有日记,我这个年逾古稀的老头子怎么能记得清20多年前难友刘文汉去世的年、月、日、时、分?
  日记本身是备忘录,而且是历史记忆的目录,有如词典检字表,如日记中记下某日下乡采访、某日开会、某友去世之类的短语,便可根据这些线索去查采访本、会议资料或其它相关资料,抑或走访相关人员等等,扩大记忆范围。写日记的好处多多,这里略提一二。我写日记已上瘾了,一天不写日记就睡不着!
  我学写日记已经半个世纪了,且从196335日学雷锋写日记以来,迄今已46个春秋,基本天天写,连几次生病、受伤住院治疗都未间断,当天不能写的,次日也要补记。所以,我写的回忆录就很实在!很多大事虽然不能全写在日记本上,但记下时间、人名和概要,也方便查找其它资料或人证物证。
  坚持写日记好处多,诸君不妨一试。万一坚持不下来,把生活中的重要事情记下来也很有用。
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高续八
高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”摘录:7

  

我为什么要收集网友评论发表?

   今年以来,我在网上陆续发表了《博友精彩评论荟萃》和《XXX博友评论小集x》两个系列计20多篇博文,且还在继续发表中,受到博友们的肯定。我为什么会产生收集博友评论发表这个念头?基于三点启示:
  一是受文辛之页收集了部分博友评论发表的启迪。他收集发表的评论中有我的一条。写那条评论时,我根本没有经过认真构思,完全是凭临时感觉的即兴之评。经他收集发表出来,我再去细看,还写得有些道理,大大出乎我的意料——当时我为什么能写出那样好的评论?细想起来,因为临时评论没有什么框框套套,不受什么政策原则束缚,真正的我写我想,无拘无束,写出了自己的真实思想,如果他不收集发表,我就根本记不起已经发表过那么一条评论了!
  二是受回忆录中写书信往来章节的启发。我在回忆录中录入100多封书信,全是别人的来信,其中又绝大多数是别人给我的复信。自己寄出的几百封信一封也没有。我发信或打电话向我去信最多的亲友询问还留有我的去信没有?侄子举宗说:我写的家信,他父亲去世时全当冥钱焚烧给他父亲了!他父亲是我的长兄,我的家信全写他收。与我通信百余次的华侨文友许均铨复信:他几次搬家时处理掉了!最后才从我幺哥处获得几封我去信的复印件,否则我写的信等于零。为什么会出现有来无往的书信现象呢?一是我写信从未打草稿,一气哈成,写完便寄,无底;二是我非达官贵人或名家,我写信时就从未想过保存它;收信人更不会想到保存我的信。我由此想到那时候的书信与今天的博文评论有其相似之处:我写我想,内容真诚;不留底稿,写完便发,受者不存。
  三是无拘无束写评论,我也写过一些比较理想的,若能将它们收集起来,也是一种写作成果;但何时发在何文上?我一点也记不住了。倘若去收集,宛若大海捞针。于是我想,如果被评论的博友能将我的那些评论收集发表,我收集起来就方便多了;如果能将我个人的好评论单独列集发表,那就更方便收集了!可惜我尚未搜索到收集我评论发表的人。
  想要别人方便自己,自己就得先方便别人!鉴于上述三种情况及思考,为使博友们的精彩评论不重蹈我那些信件与评论的覆辙,我便将博友们的优秀评论收辑成集。能单独成集就单独列集;不够单独成集的,就收入博友精彩评论荟萃合集中,分期发表,以便自己和作者保存;还可提高博主的评论积极性,为推动博客评论的发展尽一分绵薄之力。
人物专访:走近草根网优秀作者--“贵州老高结束语

双飞雁天行健:当高致贤老师接到专访信息时,以热情的文字和极快的速度给与了大力支持。从高致贤老师“五十年写作感受之杂谈”可以看出,高老师创作经验丰富,尤其在杂文和新闻写作与投稿方面成就斐然。这源于高老师的勤奋好学,源于半个多世纪以来的笔耕不辍,源于对生活点点滴滴文学素材的观察和思考……感谢高老师把自己的写作技巧毫无保留地让我们分享,感谢高老师对草根文学网的热情帮助!
对您“五十年写作感受之杂谈”进行了摘录和少许编辑,不当之处请指出。
您怎样看待这次专访,您想对草根文学网说点什么呢?
期待您的真知灼见,问好老师,祝您身体健康、生活愉快!
贵州老高:人说惺惺惜惺惺,此次编辑对我的访谈,却是草根惜草根。编辑老师是不是草根,我不敢妄断,但我却是地地道道的草根。
但草根有草根的优势:在广袤的大地上自然生长,虽然外部环境不如花园、花盆那样富丽堂皇,生长却是自由的。我只断断续续进过两年私塾、五年师范,一共读了7年书,可是,在旧社会里生活过十余年的我,深知文化之难得,懂得文化之宝贵,学得一个字,巴不得用出十个来。提起笔来就写作,正如新生牛犊不怕虎,写不好文章也不怕别人耻笑;心中多少不平事,管他写得好不好,一古脑儿发泄出来。只问耕耘不问收,为之奋斗了几十年,耕耘自然有收成。我能在国内外发表几百万字的作品,说明草根也可以不让科班,也不能因为出生于草根而悲观。而今有了草根文学网,有了自己的家,我的伙伴遍布五湖四海,只要每株开一朵小花,就会将整个大地装扮得绚丽多彩!
谢谢编辑老师!


白鹭宗旨:文学原创基地,以文学交流为名义,以推出写手为目的。
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发表于 2023-5-23 07:56 | 显示全部楼层
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