什么是折腰体

午午

折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格。的称谓，最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。


该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》：“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”题下注明“”。


关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为“中失粘而意不断”。

这样定义是言简而意赅的。也就是说，所谓，第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。

严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有律句折腰者。”。

绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。

要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）

古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

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拗救

【例29】清· 王士祯《郭有道墓》
大槐坂上逐车尘，争效先生折角巾。
至竟清流解亡国，望门投止是何人。
折腰
唐· 张敬忠《边词》
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。
即今河畔冰开日，正是长安花落时。

午午

古绝

【例24】唐· 柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

【例26】清· 王士祯《秦邮曲二首之二》
今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。  
行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。

【例28】清· 王士祯《秦邮杂诗六首之六》
小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。
鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。

【例30】清· 王士祯《泊双漩子闻笛》
嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

【例32】清· 王士祯《樊圻画》
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。