【白鹭文学70】量与清气华夏间

午午

【白鹭文学70】量与清气华夏间

1、《白鹭文学》一旬一期，内设三个栏目：赏评专栏、同题专栏、散稿专栏。散稿专栏不限体裁主题。鉴于作者增多，将散稿划为副刊，出刊同步。

2、同题专栏主题：4个，《国庆》、《中秋》、《双节》、《戍守》，一题一稿一帖，不得混合。

3、同题体裁：近体诗、词、联、古风、诗歌、散文，词牌《水调歌头》，格依毛滂‘九金增宋重’。近体诗平水韵新韵、词限钦定词谱和词林正韵，以诗词吾爱检测为准，借拗、作品P在图上的拒收。

4、《白鹭文学70期》辘轳和出句。

① 辘轳公用句
千风过岭正清寒
量与清气华夏间
鼓声催曲又新章
祝天祝地祝无疆
盛明国诞庆生来

② 《白鹭文学70期》楹联出句，连诗亦可。
其一
国寿欢欣扬喜气【午午】
其二
举目大旗红胜火【午午】
其三
不是中秋难一聚【白鹭】
其四
小楼独赏清秋月【午午】
其五
七秩春秋风雨路【午午】
其六
席上香风传奏节【太白散人】

其七
沁桂花心醉
秋风沁桂花心醉
国典欢欣，秋风沁桂花心醉【白鹭】

其八
转瞬中秋至
流光转瞬中秋至
天香四溢，流光转瞬中秋至【白鹭】


5、体裁数量不限，同题投稿发布在白鹭论坛同题版，散稿发布在文学大区下面各分版，体裁对号入座。稿件辑录制作美篇，愿意附个人照片的作者请发午午。

6、于2020年10月6日晚12点截稿。白鹭期待你的精彩。

白鹭国学苑
2020年9月27日

【本期作者】

1、宋正春（诗3）
2、老狐狸（诗1）
3、非也（诗1）
4、小凉（诗1古1）
5、亦之居士（诗1）
6、流风回雪（联1散1）
7、童话（联1词1）
8、和风细雨（诗4）
9、午午（诗1）
10、难得糊涂（古1）
11、霰粒微塵（古1）
12、李俊英（古1词2）
13、莫听穿林打叶声（古2）
14、汪萍（诗1）
15、相与析（诗1古1）
16、夏可池（古3）
17、唐鹏（古3）
18、空天炫景（古1诗1）
19、朱洪滔（诗3）
20、高喜文（诗1古2）
21、文必标（诗1）
22、木子俊屹（古2诗1）
23、纤手香凝（诗2）
24、香杏黄（诗2）
25、执古堂乙隆（诗2）
26、寒云（诗2）
27、秋月（诗2）
28、白雪（诗2）
29、幸福教育（诗2）
30、梦故乡（诗4）
31、人生永若初见（诗3）
32、笛子（诗1）
33、游子梦（现2）
34、昨夜长风（现1）
35、横横（诗1）
36、张怀勤（诗4）
37、兰香（诗1）
38、一片云（联1）
39、秋山（诗3词1）
40、风雨踏梦行（诗1）
41、心愿（古1）
42、明镜非台（词1）
43、任之（古3）
44、春江明月（现1）
45、宁静（词1）
46、强建（古2）
47、霜菊客（古1）
48、仙岛望月（诗1）
49、湘南倦客（诗1）
50、税海一粒（古1）
51、韩宪生（古1）
52、唐桂英（诗1联1）
53、西蜀逍遥客（古1）
54、海兰花似蝶（诗1现1）
55、川巴闲客（古1词2）
56、金嗣水（古1）
57、铭心（古1）
58、贾洪岩（诗3词1）
59、褚向平（现1）
60、邵顺贵（现2）
61、孔令其（诗1）
62、潇湘月夜（古1诗2）
63、张平阶（古3）
64、多情明月（词1现1古1）
65、何问钊（古3）
66、王宣球（诗1词2）
67、和华（古4）
68、王凌云（诗1词2古1）
69、芳鸾（诗1）
70、薛俊东（古3）
71、黄成林（诗1古1词3）
72、卫水居士（古1）
73、朱洪滔（诗5古2）
74、许国栋（诗1）
75、王大训（古3）
76、元十三先生（古1诗2）
77、南乡子（古1）
78、谭先明（古1）
79、慈仁（古1）
80、沅江居士（诗1古3）
81、空天炫景（诗1古1）
82、黄永强（诗1）
83、李聚生（古1）
84、心语（古1）
85、叶苏（诗1现2）
86、郭德富（现1）
87、清风明月（联1）
88、张建斌（现1）
89、枫林醉（古1）
90、公建平（词1）
91、闲来小乐（诗1古1）
92、邵有田（古1）
92、寒江雪（古1）
94、雨婷（现2）
95、静看斜阳（诗1）
96、田间识字翁（诗1古2）
97、开明（古1）
98、满目青山（古1）
99、芳鸾（诗1）
100、马建勋（诗1）
101、海涵（词1）
102、王官金（古1）
103、桐尘（古2）
104、吼山虎（联1）
105、孙发亭（词2）
106、王治宇（词2）
107、窦丛海（古1）
108、聂朋群（诗1）
109、铁卷师兄（词1）
110、苏仲颖（词1）
111、王雨（诗1）
112、思落（古1）
113、秋韵（古1）
114、踏雪（诗1）
115、金建民（古1）
116、聂兰军（诗1）
117、高飞（古1）
118、花雨满天（诗2）
119、太白散人（诗1）
120、韩宪生（古1）
121、玉树临峰（诗1）
122、尘封（散1）
123、紫色远方（现1）
124、大本（现1）
125、一蓑烟雨（诗1）
126、老燕（诗2）


【赏评专栏】


1、《白鹭文学70》对句连诗七绝八首之七
文/老狐狸
秋风沁桂花心醉，汉月当庭玉露寒。
不晓姮娥妆镜里，锦袍可换素罗纨。

【午午赏评】狐狸先生这是一组八首的同题作品。对句连诗为扩写技法。对句多在起承处，此首起承对仗，意脉关联成对应。秋风对汉月，汉月这个词非常新颖别致，因为不多见到，却别有一股凝练典雅的意味，不由得顺着思路想起《春江花月夜》其中的名句：江畔何人初见月？江月何年初照人？接连两个问句问出了心声，有感而发由衷真切。以及唐· 王昌龄的《出塞二首其一》秦时明月汉时关。这一句属于重出句法，又叫翻叠句，是最为常见的一种修辞格。月，这个古老而又浪漫的物象，在秋季，在这个不多见的双节同天里，显得具有更为意味深长的寄达。汉月一词，可以说在这里拔高了整个作品的格调。此联唯嫌后三字不工，确切是花心/玉露，结构不应。前为主谓结构，后为偏正结构。后面醉/寒倒登对。

转句从汉月物象承袭，依然远景，这让意蕴显得有些虚幻迷蒙，也正符合秋（节）月这样的前置背景，以抒发思绪的议为主。合句抱紧转句，继续渲染，让唯美持续到极致。作品遣词来说，凝练典雅，思维节点适中。转句的姮娥，一代指月，二代指嫦娥。以物喻人，拟或以人喻意，混杂交织，模辩曲衷。正是这种看似清晰的脉络，却朦胧的美感，让作品稳稳地立住了。此作章法为渔洋十二法，虽结构不应，然瑕不掩瑜。



2、七绝· 中秋月夜
文/笛子
无意登楼偏望月，清辉淡淡半窗寒。
欲垂帘幕遮孤影，却有余光冷眼看。

【午午赏评】作品是一个大胆的布局设计，起句立足点相当高，字词凝练，意蕴厚籍，所以格调拔的格外突出。承句顺势下滑。转句的节点拿捏的非常到位，从起承的背景里另起一头，从远景过渡到近景，这种空间的跨越匀速适中。合句留了一手，是承接抱紧转句的同时，又拓展新象，却不明言，以隐晦手法暗示。那么作品中心点在哪儿呢？暗示了什么？在主题，在月，这是中秋的月。月月月半皆如是，惟有佳期不可辜。八月的月半，和这个难遇的国庆同天，心绪思潮涌动，没有交代具体缘由，只是一个片段的讲述。这个片段通过小绝发挥的淋漓尽致。从高开到平承再一路下落的趋势，越来越暗淡，乃至合句‘冷眼看’。谁在冷眼看？是登楼赏月的人，也可以理解在说月，月的清辉比喻成冷眼，不是月冷眼，是月有了人的情绪和思维，显得冷。这种融合的滋味，十分耐品，耐读。中秋团圆节，不一定普天之下全都喜气洋洋的，或许让人们能打动和深深记住的，往往是悲剧，悲情格调。总之，入心的，才是最美的。


3、水调歌头· 中秋
文/童话（四川成都）

水低桂影动，空碧雁声寒。
千山皴染，是谁持笔点枫丹？
露湿半窗疏柳，霜打三江霁色，寂寂只闻蝉。
秋心眉间老，闲绪眼中悬。
宵将半，客未语，两无眠。
残花入梦，自古岁月不堪鞭。
借问他乡几度，却笑浮生一纸，写尽蜀涛笺。
白发皓成雪，圆缺总难全。
格依毛滂‘九金增宋重’。

【午午赏评】童话的词作相当多，每首都精工细作。水调歌头，是同题命定的词牌。前有苏东坡，要翻出高度不易。通读全词，首先是遣词的考究，这好比裁缝选布料，名贵的料子底子就好。再是布局。从三个三字句为上片截断，词多以上片描景下片抒情，这和绝律的布局相同。词的开篇两个不要求对仗的、多数会被默认为对仗的句子，对仗开头的词牌不少，这叫高开陡起，拔高格调。这里对仗工稳，词作意味自成。接着‘千山皴染’，这里用了一个美术的术语，皴cūn，字义本为皮肤因受冻而裂开。 这里应用的字义取自国画画山石时，勾出轮廓后，为了显示山石的纹理和阴阳面，再用淡干墨侧笔而画，叫做皴。（作者精通画技）所以读词显得格外典雅。‘是谁持笔点枫丹？’紧接着是问句，十分入理又含情。上片结句观景的心情，为下片埋设伏笔。

过片承起陡转，他乡情味，自在不言中。不堪鞭，些许晦涩。结尾画化句入词，是相当高明的做法。整体来看，符合词媚的风格主流特点，无尽惆怅顺着词结流淌出去，余音缭绕。


4、《她看向人间满眼秋波》
文/邵顺贵（洪泽）

中秋月像一年的
黄金分割点  观其颜色
似为粉笔所写

中秋月像岁月的分水岭
她让果香从秋的山坡上滚落
让冬的河床里
雪花像流水淙淙

中秋月
让千家万户都月满华庭
她看向人间满眼秋波

中秋月像团扇
扑打着如流萤的繁星
为离人天昏地暗地
浪漫一回  月光像一张情网
我们都是那鱼儿
红尘中世人都在赶海

十五的月亮十六圆
用一天的时间将往事回味
谁不陶醉   妻的华诞
正是八月十六
把梦做在满满的蟾宫


【午午赏评】这首诗非常温情，也非常细腻。开篇第一小节就来了个拟人分化通感的手法，细就细在‘观其颜色’。像，同义词有如、似、比，这类词的定义为比喻，比喻是比手法的一种，最为直接效果也明显的技法。两小节都阐述了对中秋月的象形理解，这也从侧面反映了作者的心情和态度。第三小节是暗喻，第四小节再明喻，这样通篇读下来，很明显的感受到这是排比手法，比喻和排比混用无痕，配合密切，共同烘托出了所要议论的事物主象和心声。

结尾一小节，人物出场，前面那些铺排不过是为了这个圆满的结尾。以妻的寿辰为结，也是让心中的意绪达到一个沸点，加之节日从旁襄助，这样的阵势颇有以纤细的线条却绘制了一幅繁华盛景出来，我们能联想到什么？《清明上河图》。就是那样的感觉。画面没有彩色，却人事景情无不充溢琳琅，声貌俱陈。结尾小节，在最后一句更是刻意留个响磬一般的尾音。这是一首美诗，不可多得的上乘之作。

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