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[点评] 诗病医案3:暮色苍茫多寂寞(作者:易学)

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发表于 2018-11-14 15:19 | 显示全部楼层 |阅读模式



鹤鸣湖 平水韵
/易学

暮色苍茫多寂寞,阴阳天气半相和。
白鹅成对浮清水,野鹤孤单立岸坡。
沐浴寒风同起舞,戏嬉冷雨共欢歌。
心灵慰藉望春暖,不枉今生聚一窝。


@易学 看到诗,整体风格维持是统一的,有些遣词可以打磨一下。作格律几个忌,成语入诗;口语入诗;晦涩生僻字入诗,写诗要用诗家语,诗家语并不指某类词,而是组词造句营造出比日常口语风格更为书面一些、文雅一些。正式一些的语言风格,除了现代文学,和俚俗的打油风 ,基本上文学体裁都有这个要求。比如诗词,就是格律专指,其他古风体,格律诗脱胎于古风,换个说法就是不合律的古诗都可以叫古风。但现在的古风类别包含又不仅仅只是格律前身这一类 ,其他还有长短句的古风 杂体诗  竹枝词 都可以算在古风体以内。   还有词曲,这些都要求遣词凝练、意绪通达、兼备技巧、主题鲜明。格律是其形,主题是其神,合律切题而明心见性,做到格律符合,技巧配合,有优美感,就能看见作者的主旨用意,才是好作品。

前面是理论,后面细说说这首诗的看法。

暮色苍茫多寂寞,阴阳天气半相和。
白鹅成对浮清水,野鹤孤单立岸坡。
沐浴寒风同起舞,戏嬉冷雨共欢歌。
心灵慰藉望春暖,不枉今生聚一窝。

这是一首仄起不入韵格局的七言律诗,合律。看韵,和韵在这里面算是巧意的,后面三个韵都有凑韵之嫌。重点在第一句,寞,读音跟韵脚相同,这算撞韵。常说押韵十三忌之撞韵,不仅仅出现在357句,第一句在不押韵式里面也会出现,因为不押韵的尾字必然是仄声啊,仄声字既然不押韵,那就用他韵,就是不跟韵脚掺和的韵母字。所以这也是个要注意的地方。

纵观再看颌颈联。律诗八句四对,每一对有一个称谓,前后各称首尾联,中间称颌颈联,颌是下颌,俗称腮帮子,颈就是脖子,一首诗就像个美人脸,从上至下,每一对一个雅称。律诗的精彩之处,就是颌颈联,因为要求这两对必须对仗。对仗就是像对联那样的句式。

首联:暮色苍茫多寂寞,阴阳天气半相和。


暮色是好词,后面苍茫倒置形容,但四个字组合一起很眼熟,逃不开成语的套路,所以应该另辟蹊径,造新景出新意。造新景不是生造词,这一点要注意。多寂寞,不用说多,你只要告诉了寂寞,就已经存在了,这个多,就是打油用法,殷勤的考虑,要提炼作品就一定要改掉面面俱到殷勤的作风。形容暮色用寂寞,有些不搭调,当然大范畴来说也是许可的,前有苍茫,是定点修饰,后面的寂寞应该是看见暮色的人,是人的感觉寂寞,但这儿急转弯,可以令读者自己去打通句式流畅程度,前面寞说了撞韵,所以为完美应换掉。阴阳天气半相和。觉得这一句非常不错,练达自然还意蕴浓厚。

颌联:白鹅成对浮清水,野鹤孤单立岸坡。

这里鹅,挤韵。遣词来说,基本就是油诗风格,非常流畅自然,表达清楚,但流畅有余凝练不足,成对和孤单,是对题画的写实描述,题画诗需要观察细致,但组词造句就不弄这么油拉吧唧的端上来了,浮清水,立岸坡。写实,但无诗的美感。就差拿着竹板儿打起来念了。这是遣词造成的。孤单,要么孤要么单,用一个字就可以了,没必要一起上。

颈联:沐浴寒风同起舞,戏嬉冷雨共欢歌。

沐浴也和前面孤单,上一个字就行了,不用两个都用上,沐浴寒风,迎风也行,这一对遣词还是油。因为意象的节点太密集,和口语接近,细碎而殷勤,面面俱到,语法规范化,主谓宾齐全。冷雨,欢歌?这样的场景好像不怎么欢,在冷雨里嬉戏?鸟类遇到雨多半是找地方避雨,而且瑟瑟发抖,要么依偎一起取暖,在冷雨里嬉戏还非常欢乐,这场面一定是想象出来的,不太符合大概率因素。总不能定了歌字韵,前面就编造吧?这是作诗忌讳的,失真,在作诗五忌里,叫理短。

尾联:心灵慰藉望春暖,不枉今生聚一窝。

心灵慰藉,这是口语,后面的期盼设计,为结句铺垫,但结的非常狗血。一窝,我们常说什么一窝,一窝是口语词,成语蛇鼠一窝,就是形容走歪门邪道的人聚集在一起,密谋坏事,还有个同义词,沆瀣一气,可以并列一起使用的,骂这种现象和事物,就可以说:沆瀣一气、蛇鼠一窝。可见用词不当,可以把人带沟里去的,一定不能使读者歧义,如果不是你的初衷,那就一定是遣词出了问题,也就是常言说的词不达意。一窝,也可以用在非贬斥的场景,那就是对萌宠的昵称,因为喜爱而用这样的词,表达心情和程度。这里题画作诗,描写的可不是家养的萌宠,就算对大自然的热爱而延及动物,也达不到宠溺的程度。

整首作品,词语是最大问题,需要大手术改动,律诗布局和绝句一样,绝句四句起承转合,起承描景,转合抒情,也可以换位处置,套用在律诗里也是如此,分布在四对上,律诗还要加强对仗句的打磨,律诗的精髓也就在对仗处,工稳了,那么脊梁就立起来了,首尾是不对仗的,律诗的设计意图,就是在对仗的严谨里有洒脱自如的机会去展现,让作品有灵性和动感。

写题画诗,除了硬件的要求完善,还要对画意有所领悟,仔细观察画面,颜色、光线、角度、主题等等,在下笔之前立意定位,选择怎样的视角去展现。

作品的立意之后,不仅仅是用文字描述画面意境,还需要有一个延伸突出的中心点,这也是创作的精神所在,宣扬什么,余味就是什么。毫无这个意识,那么写完就收工,读者读完就丢开,互相都记不起这幅画和这首诗。

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